雷神、蜘蛛侠、吸血鬼猎人林肯、稻草人……

STOP!不好意思，你看到的不是漫画英雄大乱斗，而是充满了传奇色彩的冒险电影《海洋深处》。在这儿，「林肯」成了船长，「锤哥」成了大副，而「蜘蛛侠」与「稻草人」则是水手。当然，如果继续辨认的话，我们还能在里面找到《哈利波特》中的「疯眼汉穆迪」、《007》中的「Q先生」、以及《权力的游戏》中的「史塔克夫人」和「班扬叔叔」。由这样的卡司组成的班底已然足够亮眼，何况导演郎·霍华德亦非泛泛之辈，曾经的《美丽心灵》、《铁拳男人》、《福斯特对话尼克松》等作品都可称一时之选。因而，这部汇集了诸多名角并且借助世界名著《白鲸记》元素的影片企图冲奥也就是顺理成章的事了。

不过，野心是一回事，结果是另一回事。《海洋深处》在第88届奥斯卡上一无所获，甚至连一个提名也没捞到。事实上，这本就在意料之中。影片的每个方面都不差，却也没有出挑的地方。本片的类型和内容便决定了很难出新出奇，讲海上冒险故事的电影不在少数，要看奇观化的有《加勒比海盗》系列，要看纪实改编的则有《完美风暴》，剧本和特效的突破余地都不大。至于演员，群戏的设定显然就是一个桎梏，角色不可能丰满，演员也不可能有表演的空间。

那么，本片的优缺点在哪儿呢?

先来说说可取之处。首先是节奏感很好，影片通过《白鲸记》作者梅尔维尔的取材和船员尼克森的回忆之间不断地插叙来推进，在冒险情节得以缓冲的同时，也由尼克森从侧面对当年的事件加以补充，令影片张弛有度。另一方面，也是我觉得有点新意的地方，便是导演在《白鲸记》和《老人与海》之间取了一个折衷的主旨。

此话怎讲?

《白鲸记》在文学史上的地位无需赘言。一方面，塑造了亚哈船长这一集美丑于一身的形象，既有勇敢执着的大无畏精神，也有贪婪残忍的阴暗本能。另一方面，这个形象也暗合了美国在十九世纪末、二十世纪初的国家状态--既有处于国运上升期的民族朝气和开拓精神，也不乏资本主义原始积累时期所具有的扩张欲和征服欲。因此，梅尔维尔在勾勒资本主义对待大自然的态度时，有意无意地建立起了一种对立的状态。亚哈船长与白鲸莫比·迪克的搏斗，便是人类(资本主义)与大自然的搏斗。与其说作者塑造了一个象征力量与意志的英雄，毋宁说树立了一个对大自然毫无敬畏与忏悔之心的反面典型。只是梅尔维尔终究没有表明立场，把解释权留给了读者。

再看《老人与海》。海明威笔下的老渔民圣地亚哥显然与亚哈大相径庭，虽然最后杀死了那条巨大的马林鱼，但在同对方搏斗的过程中逐渐对其智慧和毅力产生了钦佩，在马林鱼死后还心生失落与难过。这与许多狩猎部族对待猎物的态度是一样的，既需要向自然索取食物，但也对自然充满了感恩和敬畏。

于是，《海洋深处》在这两部类似的文学作品间取了一个中间点，一边以梅尔维尔及其所处时代为素材，讲述了一个关于水手与白鲸搏斗的故事，一边却没有选取《白鲸记》中亚哈与巨鲸同归于尽的结局，而是让大副同白鲸擦身而过、相互凝视之后来了一个「以和为贵」。其中蕴含的深意不言而喻，人与自然应当和平共处，这也契合了如今大众看待生态问题的价值准则。

当然，本片亦有遗憾之处。一是在人物与情节上，之前说了由于群戏的限制影响了角色的塑造，然而并非没有可推敲的地方。比如导演在前半段让世家出身的船长和平民出身的大副互不买账，本应可以继续制造矛盾冲突顺带增加角色立体感，没想到却倏尔达成谅解，显得颇不自然。再如众水手弹尽粮绝、流落荒岛，实乃借生存权为情节创造张力之良机，但被一笔带过。水手间的友情诚然可贵，可也使得影片失之平淡。

更重要的是，本片在主旨上点到即止，没有向纵深挖掘，在精神气质与内涵上十分单薄，无法与《白鲸记》和《老人与海》相比拟，只剩下一个相对老套的冒险故事。同样是以《白鲸记》为灵感的电影，看完《大白鲨》，至少能让我记住捕鲨人昆特，但看完《海洋深处》，或许过半个月就忘光了。