经典之作，无须赘言。离开了前几部的“二”(双人叙事)，这部影片给我的感觉是“三”。场景就是三个:罗生门、衙门、野地。主要人物三个;强盗、武士、妻子。次要人物三个:樵夫、和尚、庶民。主体情节用不同视点展开了三次，有一次用了三角人物关系镜头……但这样就能成为经典?当然不是，黑泽用各种电影之美(剧本结构、摄影、剪辑、音乐)来表现人性之丑，让影片具有一种超越时代的魅力，观众没可能忘记那一张张布满着阳光、汗水与欲望的脸。--这部电影也能让我想起《公民凯恩》，但没那么冰冷。→_→朋友评论。

罗生门无疑是一部杰作，它揭示出了人性的虚伪，让人变成赤裸裸的暴露在别人的面前。它告诉我们任何事情的答案都不是唯一的。叙述的人越多，我们离真实就越远。因为每一个人看问题的角度不同，叙述出来的东西也不同。其实世界就是个罗生门，当砍柴人把弃婴抱走时我在想他以后如何他对孩子叙说他是哪来的!

想起史铁生的一句话:“历史在发生时未被发现，在发现时已被重组”，没有绝对的真实能在叙述中被还原。很赞同看过的一个说法“谎言的对立面是宽容”，听者的理解力与接受度影响着叙述者对真相还原的保留度，你若能对他的懦弱退让和罪恶表示宽容，兴许由着这份信任就能更贴近真相了。

一部从剧情上就让人耳目一新的电影。浓浓的日本风，但最让人赞叹的是它通过故事探讨的人性的恶与善。一次杀人事件，每个参与进来的人都有不同的说法，根据旁观者的说法我们认为我们知道了事情的原貌，发现妻子武士与强盗的说法都是以自己的利益为基础进行了改动。就连这位旁观者，也都隐藏了偷刀的事实。我们不禁要像那个和尚一样怀疑，人性中还有实实在在的善吗?影片并没有一棒打死，而是最后以一个看起来的善举结尾，留下了希望与迷惘。

电影直击人性的软弱。围绕一件凶杀案，三个当事人和一个报案者的讲述各不相同。因为这些人都不敢坦然面对自己真实的内心，所以纷纷说谎(包括死去的亡魂)。人性经不起考验。什么事情都没有发生的太平时刻，什么利益冲突都没有的和谐氛围，一段貌似坚固美好的感情，一旦遇到了真金火烤的试炼，一下子便现出了原形。电影多角度的叙述结构堪称经典，使得“罗生门”一词成为谎言迷局的代称。

电影天皇黑泽明的金狮奖作品。罗生门以独特的多视角回环套层结构讲述日本平安朝代一起武士被杀事件，当事者樵夫、武士妻子、强盗在审讯时分别以个人立场歪曲了真相，为了尊严为了利益为了私欲，人性的复杂与黑暗暴露在光天化日之下，罗生门以独特的结构扩展了叙事的可能，同时又深刻的关照了人性，视听语言也是颇为注目，奠定了该片和天皇的影史地位。

人性有着本心性的自私与欺骗，也有着真诚的希望，黑泽明的《罗生门》透过一场惨案，运用多重平行叙事的手法，使电影每个人物都得以完美缔结了主体的核心架构，自私的谎言将真相陷入漩涡，电影对芥川龙之介笔下的那个罗生门充满哲思的呈现于了光影。

伟大的小说改编成了伟大的剧本又变成了伟大的电影，毫无疑问，60年前拍出这样的片子在当时绝对堪称震撼，如今细细品味，依然无比激动，暂且不论它本身在拍摄手法上的突破与创新，电影本身带给人内心的震动就足以将它列入顶级行列。人类的人性在这一霎那被剖析得淋漓尽致，各种象征也非常生动，卑微的人格与人的欲望，这些丑陋与灰暗的东西在观影同时自己本身可能也深有感触，至于所谓光明的结尾，每个人也会根据本身人格的不同产生不同的理解，影片成为了镜子，浮现着你我的灵魂。

60年前的影像 黑泽明做了一个人生的大题 从结构手法到内涵 其影响甚至绵泽至今 出色的作品总是站到巨人的肩膀上 老黑就是这么一个肩膀 此片影史地位突出 思考深入 象征意味强 而且不无回避地由于投资和时代的问题 难于摆脱简单乃至简陋和表演夸张这些弊病 观者慎重