“《功夫之王》一开始就找我做动作导演,成龙对李连杰嘛,有得发挥,没难度。他俩都服从我啦。” “昆汀-塔伦蒂诺很喜欢我的《精武英雄》,很迷中国的功夫片,但仅限于银幕上,他对功夫其实并不了解。” 不夸口地说,能同时令成龙李连杰俯首帖耳,并有资格评测功夫片潮流的人,目前只有一个:袁和平!
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毫无疑问,袁和平是迄今国际上最成功也是最当红的华人动作导演。50年间,他经历了功夫片的各个阶段,引领了30年来每个时代的动作潮流。 |
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袁和平,当代真正的功夫片大师,《功夫之王》的动作戏由他设计,已经稳操胜券,令片方、创作者和观众心里有底。 袁和平究竟有多厉害?如何才做到这样厉害?本期“搜狐娱乐大人物”专程赴港专访一向低调的袁和平,揭开这位功夫片大师的神秘面纱,影迷观众更可借八爷之口一窥功夫片的历史潮流及前景风向…… 向袁大哥问好!敬礼!
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“我的爸爸叫袁小田,京班武生来的。我有兄弟姐妹十个,从小跟着爸爸学功夫。练了几年后,又和袁祥仁去于占元的戏校学了一年 。当时还没有成龙和元彪,洪金宝已经是大师兄了,但他其实比我小几岁。三毛小时候很瘦,很淘气,师傅在的时候就很乖,不在的时候就……小孩子都这样嘛。 ” “再大一些,就跟着父亲进电影圈做武师喽,去邵氏是因为唐佳带着,他是我爸爸的三徒弟。我在邵氏就开始做武术指导,有《血洒天牢 》、《江湖行》、《太极拳》,还有楚原的几部戏。但真正有些名堂,还是给吴思远做武术指导的《荡寇滩》(在邵氏是散约,可以出去接戏)。那部戏预算根本不够,我和吴思远情愿把自己的片酬押进去。因为当时很有理想,想做一份事业,所以在做武师的时候都会在导演旁边看,学习怎么拍 ,为什么别人能做到,我就做不到呢?” |
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上世纪70年代正值香港功夫片大行其道,每年都有占港片产量半数以上的功夫片制作上映,堪称功夫片的黄金时代!由于曾经引领潮流的“黄飞鸿” 老派功夫片(关德兴主演)的打斗套路已然落伍,当时功夫片的动作设计大多跟风李小龙的现代截拳飞脚,张彻、刘家良的清末少林功夫,以及楚原 、唐佳的古装武侠打斗这三种模式。而模仿跟风的结果自然是粗制滥造、千篇一律,观众看得愈发无趣。加之许冠文兄弟的生活喜剧大受欢迎,对功夫片形成冲击,到得70年代末期,香港的功夫片创作不免陷入困境--也就在此时,袁和平开始声名鹊起,他对功夫片进行的创新改良,取得了影响深远的突破性成就。 |
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“1977年,吴思远找我做导演,叫我拍《蛇形刁手》,他拍《龙形摸桥》。男主角我就挑成龙来演,当时最红的明星都在邵氏,成龙虽然也做了男主角,但戏不卖座,不够红只能算二三流。但我知道成龙的动作能到哪里,他最适合我这部戏,所以就请他演,结果一炮而红。《蛇形刁手》在台湾也很卖座,有次片商请我吃饭,席间有人喝醉了,手舞足蹈地很好笑,老板就说‘有没有醉拳的’?我说有,那就拍部《醉拳》啦。 虽然确实有醉拳这套武术,但戏里的“醉拳”却是我全新构思的,拍的时候还没想好,一边拍一边想,拍了一个多月才想出来。” |
《蛇形刁手》和《醉拳》上映后反响极佳,两部功夫喜剧的票房皆名列当年十大卖座影片,甚至打入日本市场。袁和平也因此一鸣惊人,成为香港电 影界继刘家良、洪金宝之后第三位由动作指导升为导演的成功范例。另外,袁和平的这两部电影还捧红了曾是票房毒药的成龙,片中充满喜感活力的 顽劣少年形象简直是为成龙量身订做,而经过十年戏校训练的成龙,对完成袁和平在练功过程中设计的高难度杂技动作自然驾轻就熟。如此天衣无缝的合作,想不成功都难。 |
《醉拳》之后,袁和平与成龙“分道扬镳”,直至今天的《功夫之王》再合作 |
问题:为什么没有再与成龙合作? “因为当时成龙签嘉禾而我还没有签,等我签了的时候,成龙已经自组班底做他的路子。之后就一直没有 机会合作,90年代本来要和成龙拍《醉拳2》,一直都是我筹划来的,但后来我还是选择去拍《铁马骝》。还好到《功夫之王》我们又可以再合作。”
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(责任编辑:杨昊)