南方网娱乐:黑泽明:我依然不了解电影的真谛与意义

南方网讯彷佛还是昨天的事，八十年代末期，饰演梵谷的马丁·史科西斯与黑泽明联席参加坎城影展的《梦》记者会，年迈的黑泽明低头书写记者递上的签名，还有他后来参加奥斯卡金像奖接受终身贡献的荣耀，谦称自己虽然拍了多年电影，但依然不了解电影的真谛与意义，那是我看奥斯卡曾经感动的唯一时刻。

如今想来，依然历历在目。

真正对黑泽明的作品产生巨大的震撼，是在看过《电车狂》之后。这部电影拍于日本电影工业衰颓，黑泽明陷入低潮的时刻。仅仅二十八个工作天，电车狂呈现一个与先前作品截然不同的俭朴写实的风格:在战后东京这块困顿的土地上，一个狂爱电车，痴妄当电车驾驶的少年小六仔，每天固定要在破落的家，堆积如山的垃圾旁，早晚模仿电车行驶，来回开两趟。还有那对幻想美好生活的乞丐父子，每天拣着餐厅的剩菜，心里却幻想豪宅游泳池已经完工，冰冷的现实、苦涩的幻想，贫民窟上演着工业社会中，琐琐碎碎的卑微片段。也许你不知道，无路可走的黑泽明拍这部电影之前，已经万念俱灰地试图自杀未遂。

还有《德苏乌札拉》，描述着西伯利亚平原上，纯朴的原住民与苏俄军人的友谊故事。《蜘蛛巢城》中，拟仿麦克白的三船敏郎在中箭之后双眼圆睁，那种不甘愿、愤怒、绝望的眼神，可比三船君此生的登峰造极之作。《生之欲》中，反抗体制的老公务员，在新落成的公园中缓缓唱着歌:《趁着红唇鲜艳，实时印上一个吻。》在在令人难忘。

《影武者》中，假君王身份认同与混淆与困惑，《踩过老虎尾巴》精简的仿能剧实验，还有调皮的《姿三四郎》，令人捧腹大笑的《大镖客》中流露的浪人(牛仔)精神，深具人道精神的《红胡子》提醒我，仲代达矢曾经是那么年轻英俊过。

黑泽明出生于明治时代末期，见证了军国主义、民族主义与反西方风潮的兴衰，他本身相当程度地代表了纷乱的日本二十世纪(特别是中段与后段)的历史。在这样的社会形构中，黑泽明不但建构一套足以反映社会情绪与脉动的电影美学风格，更将个人观点与意识融入了艺术形式之中。他那种念兹在兹，背负沉重使命感的电影哲学，虽然受到后起之秀的鞑伐，却也贯彻了反思式的人道主义精神。

日本重量级电影导演小津、沟口早已离世。一九九八年九月六日，黑泽明也离开间。Kurozawa，愿伊平安长眠。

编辑:陈谷川