具有400多年历史的潮剧艺术，在新中国成立后，曾先后出现过两个辉煌的 “黄金十年”，期间艺术鼎盛、人才辈出，相继涌现出艺术精湛、蜚声海内外的两代潮剧“五朵金花”。

第一代潮剧“五朵金花”的徽号始于1960年，由当时的香港媒体首先叫响。其时，成立仅4年的广东省潮剧团(院)，在政府和文化部门的重视下，切实落实毛泽东同志提出的“百花齐放、百家争鸣”繁荣文学艺术方针，狠抓艺术与人才培育，打造出被誉为“三块宝石”的《辩本》、《扫窗会》、《闹钗》以及《陈三五娘》、《苏六娘》、《辞郎洲》、《芦林会》、《刺梁冀》、《闹开封》、《挡马》、《铁弓缘》等一批脍炙人口的潮剧剧目，两度晋京为党和国家领导人演出，并在广州、北京、上海、南京、杭州、南昌等地公演，好评如潮，涌现出姚璇秋、范泽华、萧南英、吴丽君、陈丽华等一批优秀演员。这新晋的五位新秀生于上世纪30年代中后期，年龄相仿，受教于潮剧名师，功底扎实，技艺高超，行当涵盖了青衣、闺门旦、花旦、女小生，其中姚璇秋与吴丽君工闺门旦，范泽华主攻青衣，萧南英花旦应工，陈丽华则主演女小生。风华正茂的她们已先后在《陈三五娘》、《苏六娘》、《芦林会》、《闹钗》等多部大戏中担纲主演，名动京华、蜚誉南北。1960年5月她们随广东潮剧团首次赴港演出，凭藉《荔镜记》的黄五娘、益春，《续荔镜记》的黄五娘，《苏六娘》的苏六娘，《芦林会》的庞三娘，《闹钗》的小英，《刺梁冀》的邬飞霞等角色，征服了香港大批潮剧观众，名噪一时。1960年5月27日，香港《新晚报》刊登了评论文章，并将姚璇秋、范泽华、萧南英、吴丽君、陈丽华誉为潮剧“五朵金花”。

这一代“金花”以名誉为动力，不断探索，勇攀艺术高峰，成为潮剧首个黄金十年(1956-1965年)时期的剧团台柱，尔后几十年间为柬埔寨、泰国、新加坡等国内外观众献艺，并为潮剧的薪火相传积极培养接班人，向青年演员传承辅导《荔镜记》、《扫窗会》、《芦林会》、《槐荫别》等剧目。

“江山代有才人出”，第二代“五朵金花”得名于1982年。从上世纪70年代末期，经过各级政府和文化工作者的戮力同心，潮剧迎来全新的发展时期，从1979年底至1982年初的两年多时间，广东潮剧团先后两度赴泰国、香港和新加坡访问演出，受到高规格礼遇。吴玲儿、郑小霞、孙小华、蔡明晖、吴楚珊等一批青年演员在剧团培养下亦迅速崭露头角，在潮剧中脱颖而出，分别在《荔镜记》、《金花女》、《春草闯堂》、《王熙凤》、《赵氏孤儿》、《柴房会》、《闹钗》、《六月雪》等剧目中挑梁主演，成为炙手可热的潮剧新星。

在1982年1月13日至2月13日剧团赴新加坡国家剧场演出的1个月中，这五位20刚出头的演员，以甜润的唱腔，亮丽的扮相，精湛的表演，赢得了狮城观众的广泛赞誉，轰动一时。新加坡《南洋商报》于1982年1月27日刊登了题为《广东潮剧团的五朵金花》的评论文章，肯定了吴玲儿、郑小霞、孙小华、蔡明晖、吴楚珊的表演艺术，并将她们并称为“五朵金花”，这是继姚璇秋等人后，潮剧演员被海外媒体再度命名为“五朵金花”。

如果第一代“金朵金花”是潮剧继往开来的一代，那么第二代“五朵金花”则是承上启下的一代。她们在剧团前辈的扶掖下奋力拼搏、勇挑重任，在潮剧青黄不接时期接力续唱，为潮剧艺术长廊增添了诸多熠熠生辉的人物形象，撑起了潮剧的半天边，此后还多次随团在国内和香港、澳门等地献艺，名振东南亚，流传至今，影响甚广，老中青各阶层的观众群体迄今仍对她们的艺术念念不忘，津津乐道。

两代“金花”与她们的师长、同仁们，共同缔造了潮剧两个“黄金十年”。在这两个鼎盛的十年中，国内和东南亚一带的国家领导人、元首、特首以及文艺大家、潮籍俊彦、社会名流，包括毛泽东、刘少奇、周恩来、董必武、宋庆龄、贺龙、陈毅、杨尚昆、习仲勋、罗瑞卿、以及泰国总理炳·廷素拉暖、泰国诗琳通公主、泰国原外交部长差猜·春哈旺、柬埔寨王后，梅兰芳，曹禺、张庚、老舍、夏衍、田汉、阳翰笙、周扬等，都观看过潮剧。古老的潮剧不但走出潮汕，走向全国，而且跨出国门，走向海外，迅速打响知名度，让海内外观众领略了“南国奇葩”的艺术魅力。在与国内多个剧种的观照中，潮剧跻身全国十大剧种行列。

两代“五朵金花”在潮剧发展史上写下了浓厚的一笔，她们为剧种的繁荣发展和潮剧艺术在海内外的传播，作出了突出贡献。(上图为第一代潮剧“五朵金花”。从左到右:吴丽君、萧南英、姚璇秋、范泽华、陈丽华。下图为第二代潮剧“五朵金花”。前排从左到右:孙小华、吴玲儿、郑小霞;后排:蔡明晖、吴楚珊。)