李密

李密(224年-287年)，字令伯，一名虔，犍为武阳(今四川彭山)人。幼年丧父，母何氏改嫁，由祖母抚养成人。后李密以对祖母孝敬甚笃而名扬于乡里。师事当时著名学者谯周，博览五经，尤精《春秋左传》。初仕蜀汉为尚书郎。蜀汉亡，晋武帝召为太子洗马，李密以祖母年老多病、无人供养而力辞。祖母去世后，方出任太子洗马，迁汉中太守。后免官，卒于家中。著有《述理论》十篇，不传世。《华阳国志》、《晋书》均有李密传。

彭祖

彭祖，姓籛，氏彭,名翦，也称篯铿，颛顼的，父亲是吴回的长子陆终，母亲是鬼方首领之妹女嬇，因擅长烹饪野鸡汤，受帝尧的赏识，后受封于大彭，是为大彭氏国(今江苏徐州)，又称彭铿，传说中是彭姓的祖先。自尧帝起，历夏、商朝，商代时为守藏史，官拜贤大夫，周代时担任柱下史;娶妻四十九，生子五十四。相传他活了八百八十岁。实际寿命当为146岁，根据古时大彭氏国实行的“小花甲计岁法推断，即60天为一年。

蚕丛氏

蚕丛--青衣神(约前800年-前730年)，蜀地侯伯，教民种桑养蚕，使蜀地经济勃兴。“周失纲纪，蜀先称王，有蜀侯蚕丛，其目纵，始称王。”蚕丛巡行郊野，衣着青衣，劝农从事蚕桑，使一部分羌人在若水流域和岷江中下游定居下来，人们感其德，呼之为青衣神。

蚕丛死后，人们将其葬于若水源头瓦屋山，修建“蜀王”、“川主”、“圣德”、“薄山”、“遣福”、“万安”等庙堂，四时享祭，成为有名的“青羌之祀”。同时将其出生地叫做青神县，并将他毕生精力开拓农桑经济区内的若水命名为青衣江，葬身之地瓦屋山称为“蜀山”，以为永久纪念。

蜀民则仿照青衣神的衣着，裹青帕，衣青衣，世世代代、年年岁岁，在采桑的时节，唱着悲伤的山歌，纪念青衣神。

《读史方舆纪要》卷七十一说:“西魏置青衣县，盖取蚕虫氏青衣以劝民农桑为名。”

《舆地广记》说:“昔蚕丛氏衣青衣以劝农桑，县盖取以名。”

清乾隆时青神县令吴汝翼云:“境僻蚕丛古，南安事迹微;农桑今已遍，犹是说青衣。”

青神(郡)县，明代余承勋《青神考》:“青衣之野，蚕丛尝主之，土人名其邑，以寓思焉。”

70年代前，县城外500米处有土主庙，祀蚕丛氏神像，称为“蚕丛福主”，又称“青衣大主”，即是县人祭祀蚕丛氏的地方。

苏洵

苏洵(1009-1066)，字明允，四川眉山人。生于宋真宗大中祥符二年，卒于英宗治平三年，年五十八岁。年二十七，始发愤为学。岁馀举进士，又举茂才异等，皆不中。乃悉焚所为文，闭户益读书，遂通六经、百家之说，下笔顷刻数千言。至和、嘉佑间，与二子轼、辙同至京师。欧阳修上其所著权书、衡论等二十二篇，士大夫争传之。宰相韩琦奏于朝，除秘书省校书郎。历迁陈州项目城令。与姚辟同修建隆以来礼书，为太常因革礼一百卷。书成而卒。洵著有嘉佑集二十卷，及谥法三卷，均《宋史本传》并传于世。

苏轼

苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。汉族，眉州眉山(今属四川)人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一;诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。

苏辙

苏辙(1039-1112)，字子由，汉族，眉州眉山(今属四川)人。嘉佑二年(1057)与其兄苏轼同登进士科。神宗朝，为制置三司条例司属官。因反对王安石变法，出为河南推官。哲宗时，召为秘书省校书郎。元佑元年为右司谏，历官御史中丞、尚书右丞、门下侍郎因事忤哲宗及元丰诸臣，出知汝州、再谪雷州安置，移循州。徽宗立，徙永州、岳州复太中大夫，又降居许州，致仕。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。

虞允文

虞允文(1110-1174)，汉族，南宋隆州仁寿(今属四川眉山市仁寿县)人，字彬父，一作彬甫。绍兴进士。绍兴三十年(1160)使金，见其大举运粮造船，归请加强防御。次年，以参谋军事犒师采石(今安徽当涂境内)，适主将罢职，三军无主，而金完颜亮正拟渡江，遂毅然督战，大破金军。三十二年，任川陕宣谕使，与吴璘共谋进取，收复陕西数处州郡。乾道五年(1169)，为相，任用胡铨、王十朋。八年，再任四川宣抚使，淳熙元年卒，年六十五，赐谥忠肃。

石鲁

石鲁(1919-1979)，原名冯亚衍，四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了基础，抗战爆发，投身革命行列。1944年调入陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员，他经常背着自制的画板为当地的老百姓以及老红军、小八路画素描速写。没有颜料和纸张作画，便搞木刻，解放初，被安排到陕西美协工作，先后担任西北美协副主任、《西北画报》社社长、西安美协副主席等职，与赵望云一起团结西北一批画家，为创建“长安画派”作出了很大的贡献。“文革”中受迫害，几近死亡。“文革”后重返画坛，担任中国画研究院院务委员，陕西美协、书协主席，陕西国画院名誉院长等职。为“长安画派”的再度兴旺不懈努力。其绘画犷率、硬朗，有“黑、重、怪、野”之喻。