张绍林获奖无数图片来源:中国文联网

【连珠炮·晋牌电视剧精品】

出品年份:1991年

获得奖项:“飞天奖”三等奖

受访者:张绍林导演

语录:我对于《杨家将》的拍摄一直耿耿于怀，觉得这个题材山西不拍，对不起山西观众，更对不起全国观众。

精品档案·《杨家将》

编剧:梁波

导演:张绍林 高建国 张裕民(前六集)

摄像:张绍林 聂铁锚(前六集)

美工:杜鹏生陈艳其

作曲:金复载

主演:李志毅 张登桥 关新伟周贤珍

剧情:杨家将须眉巾帼，五代英烈，满门豪气。他们喋血沙场、舍身报国的感人事迹，世代争颂，广为流传。

本剧在吸取民间传说、演义故事以及传统精粹的基础上，选取新的审美视角，在勾勒北宋、北汉、辽国间尖锐复杂的战争历史背景下，着重描写了杨家将在几十年漫长岁月中的悲欢离合、荣辱兴衰，生动地再现了杨家将祖孙几代的男英女杰们的一系列生生死死、恩恩怨怨的传奇故事。

听说张绍林导演从不随意接受媒体采访，他的低调是圈里出了名的。

在许许多多观众的记忆里，张绍林的名字是和《三国演义》《水浒传》这样的大手笔、大制作相关联的，而对于更多的山西观众，《太阳从这里升起》《有这样一个民警》《杨家将》《沟里人》等却牵系着他们和这位从山西走出的大导演更深的情感，当然，这些作品也无疑把山西电视推向最为辉煌的时刻。

1968年4月从原籍河北应征入伍;1971年初从部队复员到山西电视台从事电视新闻工作;1983年转入电视剧导演艺术创作;1997年正式调入中央电视台中国电视剧制作中心。简历表上，张绍林的“轨迹”简单清晰。26年的电视剧生涯，让他从默默无闻成为家喻户晓，让他从毫无自信变得游刃有余，他说这一切皆拜电视剧所赐。

2008年12月9日，我们的聊天从那部轰动全国的《杨家将》开始了。

山西晚报:张导，听说您做电视剧导演之前，是当记者的，而且还是一个名气很大的记者。

张绍林:1982年之前我是在山西(电视)台做新闻，因为我是农村出身，后来还当过民工、当过兵，所以可能看问题比较准一点，又可能是小的时候喜欢画画，所以对画面也比较有感觉。当记者的时候我每年有10个月在基层，拍了不少片子，中央电视台的采用量也很高，所以那时候在圈子里，很多地方都知道山西台有个叫张绍林的记者。

山西晚报:为什么会转行做电视剧?

张绍林:山西的电视剧行当起步不太早，到了上世纪80年代初的时候，各地都着力拍自己特色的电视剧了，比如山东就在改编《水浒》，所以我们也下定决心要搞自己的东西。1983年9月，我们瞅准了《杨家将》，为这个剧电视台成立了电视剧部，我被抽调过去当副主任，因为人家觉得我的画面感不错，我也成为了一名电视剧摄像。

山西晚报:拍新闻和拍电视很不一样吧?

张绍林:其实我当时根本不懂怎么拍电视剧，对剧本的理解我觉得没问题，可对电视镜头完全没概念。后来我就想干脆就用那种新闻式的抓拍吧，没想到无心插柳，演员的表演变得很自由，不少人看完我拍的战争场面后，竟然说很真实，很有动感。不过这些东西最终也没有和大众见面。

山西晚报:难道这不是我们后来看到的《杨家将》吗?

张绍林:这是我们第一次拍《杨家将》，只拍了四集，后来有人认为“杨家将”的故事涉及辽帮，也就是少数民族的问题，拍不好，会不利于民族团结，就下马了。其实当时拍了三集之后，我们已经知道这个片子播不成了，不过我还是坚持拍完四集，把“金沙滩”的故事讲完了。当时这个片子我们拍得很费劲儿，孙伟是导演，第一次触电的张纪中演了杨六郎，很多人都是第一次干这个事，用的都是傻劲儿。

山西晚报:为什么后来再次拎起这个题材呢?

张绍林:到了1989年，我当了电视剧部的主任，也成了副台长，所以有条件去想这个事了。“杨家将”的故事家喻户晓、又是山西的事，说真的我对于《杨家将》的拍摄一直耿耿于怀，觉得这个题材山西不拍，对不起山西观众，更对不起全国观众。

山西晚报:再拍的时候遇到过什么困难吗?

张绍林:嗨，还没有开拍，就先被钱困住了。后来我们就成立了“化缘小组”，到处要钱、拉赞助，后来总算拉来几百万，当时一集只有10万元的制作费，而我们每个人只有几十元的报酬，可大家都不图这个。当时我们也知道自己的力量不行，就请了西影厂的一个导演，但拍了十集之后剪出来一看，大家发现一个问题，就是没情感。我们一下就急了，必须得自己干了。

山西晚报:是因为这个，直接把您推向导演的岗位了吗?

张绍林:我后来是成了《杨家将》的导演，但我其实已经从1985年《无字的歌》开始，就导演过一些作品了，但拍这么大篇幅的古装剧还是第一次。我记得当时是硬着头皮接下导演这块大印的，可能还是初生牛犊吧。我们后来拍摄的条件也很苦，拍古战场是在宁武的山上，每天起早贪黑、风餐露宿，但拍完了一剪还不错。我觉得，我们拍出了杨家将的精神。

山西晚报:后来 《杨家将》在1991年播出后，异常轰动，重播率非常高，前几个月我还看到有电视台在播《杨家将》，您怎么评价这部作品?

张绍林:现在看来，它的拍摄手法很原始，但我觉得这个戏最可贵的就是那种激情，戏里把那种悲壮劲鼓得很足。当然，这部戏对我来说尤其珍贵，正是因为它，才有了中央台电视剧制作中心对我的认可，才有了后来的《三国演义》和《水浒》。

山西晚报:说说您在山西拍摄的最后一部电视作品吧!

张绍林:那是1994年我拍的《沟里人》。我当时已经拍摄完《三国演义》，正在筹备《水浒》，不过手续还没有调离山西台，当时省领导给我下了个任务，让我拍一个西崖沟的故事。其实当时《人民日报》下面的影视部等几家单位都已经拍了这个题材，领导觉得生气，认为咱山西的题材咱自己一定要拍得更好，还要拿奖。我对拍好有把握，但拿奖这事就太有艺术了。当我去了西崖沟之后，立马就被西崖沟几代人为修路流血流汗的那种意志力感动了，激动了半个月，所以拍得也很用劲儿。后来拍成后送到中央电视台，人家不以为然，觉得有同类题材了，就把我们的片子安排到每天凌晨12点半播出，没想到当年的“飞天奖”评选时候震撼了整个评委团，很多人都说，“这么好的片子，这么生动的人物塑造，怎么好像没看过啊?”评审结果出来了，我们得了一等奖，而当年有一部很火的片子叫《九·一八大案纪事》得了二等奖。

山西晚报:你怎么看待在山西的这段电视生涯?

张绍林:我在的那段时期，正好是山西电视发展的鼎盛时期，而从80年代中期到90年代中期的十年间，山西的电视剧更是创造了业内所瞩目的辉煌，仅说山西电视台拍摄的电视剧:1986年《太阳从这里升起》，获“飞天”二等奖;1987年《大西北人》获“飞天”提名奖;1988年《活寡》，获首届录像带三等奖;1989年《百年忧患》4集，获“飞天”提名奖;1989年《有这样一个民警》，获“飞天”一等奖、优秀导演获、金盾奖;1990年《好人燕居谦》，获“飞天”二等奖、“五个一工程”奖;1990年《刑警队长》，获“飞天”提名奖;1991年《杨家将》，获“飞天”三等奖;1994年《沟里人》，获“飞天”一等奖、优秀导演奖、优秀摄像奖，获“五个一工程”奖。

本报记者 范璐