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陈宝国:《大宅门》让我遇到最好的角色(附图)
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陈宝国:《大宅门让我遇到最好的角色(附图)

http://www.sina.com.cn 2001年04月17日07:01  北京青年报

《大宅门》刚剪出来,宝爷就迫不及待地拉着他爹陈宝国--哎哎,你犯什么神经?你才神经呢!我且问你:陈宝国演谁?白景琦。白景琦这一艺术人物的生活原型是谁?郭宝昌的养父。那你说陈宝国是不是郭宝昌他爹?一笑,甭当真。看了4集,宝爷长出了一口气:“拿下了。精彩,地道。”

尽管开机仪式上宝爷信誓旦旦,扬言一定会给大家拿出一部电视剧精品,但作品最终完成之前,再加上媒体“哄抬物价”,实际上是把他架在火上烤,宝爷也怕大话“透支”,也肝儿颤,这下心里总算有了底。

京城首富“白景琦”,即同仁堂的乐四老爷,对其养子郭宝昌后天性格的形成起了至关重要的作用,也是郭宝昌倾40年之心血创作的《大宅门》里一个极尽描写和刻画的人物,他的成败关乎着整部戏的成败,正所谓牵一发而动全身。看完样片,宝爷私下里跟别人讲:“陈宝国演绎的这个人物正是我想象的,他把握得很准确。”

-等他20年

宝国昨晚上在首都机场一着陆,我就生拉硬拽地把他拖到一个僻静地方,像审犯人似的:“说,把你肚子里的玩意儿统统倒出来,就是别离开《大宅门》,别离开白景琦。”他笑了,忽然黄眼珠一转,问我:“其他演员你都采访了吗?”“跟斯琴高娃联系上了,她正在瑞士陪老公呢,说是5月初回来,到时候再谈。”“高娃聪明,那会儿她的戏快播一半了。”宝国像是自言自语。“你甭管她,她在国外咱够不着。反正今儿你是逃不掉了,你就是铁嘴钢牙,我也得撬开。”“得,我还是招了吧。不骗你,很多记者采访我,我都说你们先看戏,看了戏你们也有得问了,我也有得谈了。”他有些无奈地,“跟你……唉!没辙。”

宝国点燃了一支烟。他平常吸得很快,三口两口就解决了,这会儿却夹在两指间,让烟慢慢地燃着,在淡淡的烟雾的弥漫中,他的脸变得有些凝重,声音也有些凝重起来:

“打《赤橙黄绿青蓝紫》里演了刘思佳(获第一届‘金鹰奖’最佳男主角奖),那是1981年,到现在20年了,演了那么多戏,塑造了那么多人物,各种各样的人物,忠孝的、阴险的、狡诈的、亦正亦邪的,好像我都是有意无意在给白景琦这个角色准备的。”

他把快要烧到手指尖的烟蒂掐灭,饮了口茶,继续说:

“演员到了这把年纪,也就是说到了一个坎儿上,演技上到一个高度、一个层次以后,再往上迈一个台阶特别难。其实,每个演员都存在这样的问题,戏演得愈来愈多,经验愈来愈丰富,技巧愈来愈熟练,感觉、状态都特别好,创作的环境和条件也比过去好,所以,大家的心气儿都很高,都在等待一个机会,这时候就要靠运气了。”运气有了,机会来了,你能不能把握?拿咱老百姓的嗑唠,就是你手里有没有那金刚钻儿。白景琦啥人?看他遗嘱--

从小顽劣,交日本朋友,杀德国兵,与仇家女私订终身,为哪个哪个女人坐过清朝的大狱、蹲过民国的监牢,最后终被慈母大人赶出家门,发明了32张药方,光宗耀祖……

这样一个极其复杂的人物,给谁都得掂量掂量。郭宝昌千筛万选,最后要定了陈宝国,可不是靠什么投怀送抱、裙带关系,那是这小子凭自个儿的真本事,征服了导演得来的。还记得《神鞭》里的那个混混儿“玻璃花”吧?还记得《老店》里全聚德的掌柜杨明全吧?还有《小井胡同》里那个清末破落贵族且带有一身酸儒气的文人查四爷,还有《活个模样给你看》胡同里的那个流氓那个无产者……这些平民阶层中带有极强烈个性特征的人物,不是仅仅靠演员敢于打碎形象就能够创作完成,就能够在银屏上凸现出来的,要神形兼备,“神”在前,“形”在后。看了陈宝国的表演,由不得你不拍案叫绝!《北洋水师》中的邓世昌,《青春之歌》中的于永泽,《红岩》中的徐鹏飞,那是李默然、于是之、项昆三位大师级的艺术家在同题材经典影片中成功塑造的人物,早已烙印般地镌刻在了人们的记忆里,有口皆碑。

“有哥们儿说:陈宝国你胆儿真大,这你也敢接?我说:咳!咱不就剩下乱碰了。”宝国道,“我生活中胆儿小,循规蹈矩,演戏我胆儿大,但这个胆儿也是练出来的。”

我点头,心里琢磨着一个词儿--艺高人胆大。

对于他在《北》、《青》、《红》三剧中的表现,演员尤勇曾间接地做过这样一番评价:“宝国接戏不少,有时候你拿着遥控器随便一扫,四五个频道都看见他在那儿折腾,一张脸烂熟。但你必须承认,宝国每年都会有一两部戏,也许这个戏没火,而他塑造的人物却能给观众留下深刻印象,也让圈儿里人挑大拇指。你嫉妒,你不服气,成吗?”

这次央视独家投资重拍《大宅门》,导演郭宝昌在名单上唯一圈定的演员就是陈宝国。如果说宝爷最初选择陈宝国,看中的是演员多年的艺术积累和深厚的表演功力,那么,当年《大宅门》被迫停拍,陈宝国的行为让宝爷对他有了更全面的认识:这小子身板儿不壮骨头硬,正直,仗义,是条汉子!脾气秉性愈发地像了乐四老爷,这对他成功塑造白景琦又增加了一个重重的筹码。

-“押宝”

“我向你讨个饶,尽管也知道你特不愿提那件事,总是避开,但还得问。”我逼宝国,“剧组撤换导演的事时有发生,跟你演员有啥关系,为什么你非要跟定了郭宝昌?”

“我觉得从情义上、情理上,事情应该这么办,做人就应该这么做。他们都说我是‘押宝’,我没这么想。如果我是‘押宝’的话,那么这个宝我是押对了。我觉得人生应该押几次宝。”宝国说,“郭宝昌不仅是导演,还是编剧,咱们姑且不说他写了四十年,还是四年、四个月,这部戏的解释权都在郭宝昌手里,我们这一次的创作恰恰证实了这一点。”

宝国显得有些激动,不再像先前那样做深沉状,说话的调门儿也抬高了:“京味儿作品我看过很多,从小说到舞台剧、影视剧,对于一个古都北京,仅仅写了它的‘胡同文化’,即‘平民文化’。但北京有这么多的大宅院,里面生活着一个阶层的人。所以,我觉得北京文化应该由两部分组成,一个是‘胡同文化’,一个是‘宅门文化’。《大宅门》的出现弥补了这样一个空白。”

宝国从小就生活在北京,北京的民俗、文化对他的影响和熏陶是潜移默化的。“北京过去是四九城,九城不讲,四城我是都住到了,对这个地方特别感兴趣,觉得非常亲切”。当年他被郭宝昌选定之后,两个人前前后后碰撞了有将近一年的时间,加深了他对老北京地域文化的理解,对白景琦这个阶层人物的理解,也使他“对这个人物和《大宅门》剧本产生了相当浓厚的感情”。

宝国自称拍戏一向没有任何压力,但白景琦的分寸感很难把握,人性很张扬,具有强烈的叛逆性。“比如他的出生就很夸张、很传奇,预示了这个宅门里以后会出现一个‘人物’。别的孩子一生下来都会哭,可是,接生婆一拍他屁股,他竟‘咯咯咯’地笑了。他真的从小到大都很‘奇’,办了很多奇特的事。剧中他有4个女人,情、仇两条线。这四个女人并不是同时出现的,他的年龄到了一个阶段,出现一个女人,她们贯穿了他生命的始终。四个女人的出身、经历不一样,他碰到这四个女人的场所不一样,对她们的态度也不一样,于是乎会很有‘戏’。” 宝国的黄眼珠更黄了,闪着熠熠的光芒,“一个男主角在一出戏里有四个女人围绕他生活,这个生活会是多么斑斓啊!”

-要挟宝爷

《大宅门》剧本原为52集,央视却只能播40集。前25集(清朝戏)是不能动的,于是,就把后27集(民国戏)压缩到15集,致使宝国失去了很多戏份。“因为前25集基本是母亲的戏,到了民国才真正是白景琦站在‘台口’,顶家族的大梁了”。40集剧本形成的时候,郭宝昌不太满意,“一个戏最后要有‘摁点’,也就是句号怎么画。我们的电视剧还是中国传统的章回小说式的结构,最后‘打点’打在哪儿,扣在谁那儿,否则这部戏就是一盘散沙”。而《大宅门》这出戏就是要扣在白景琦身上。

“宝爷,你这戏没摁住呀!”宝国要挟导演,“你要是不写出结尾来,我可不演!”郭宝昌特当真,也特上心:“宝国,你这种情绪怎么好演戏呢?这对你的创作不利呀!”“是呀,”宝国耍开了“玻璃花”那股子泼皮劲儿,“我理不顺呀。”郭宝昌赶紧说:“没关系,咱们想咱们想。”

虽然有些遗憾,虽然无可奈何,但宝国承认40集的《大宅门》仍不失为“一个绝顶好的剧本”,白景琦“绝对是一个立得住的人物”,是他“目前所遇到的最好的角色”,以至后来再接戏,他不得不痛苦地“降低标准”。行话说:舞台看演员,电影看导演,电视剧看故事。“一部电视剧能否成功可能就在于有没有一个好故事”。“我们住在大杂院里,对门放个屁、打个嗝都能听见,而高墙深院里的人做什么却不知道。看《大宅门》观众会带有一种猎奇的心理,何况它的故事又是那么精彩呢”。宝国最后甩给我一句话:“你就等着看好戏吧。”有《笑傲江湖》的前车之鉴,我真不希望宝国第一次吹牛就吹破了牛皮。文/本报记者 张维国


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