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杨红樱 中国儿童文学的骄傲

她创作的“校园小说”、“马小跳”、“童话”、“笑猫日记”四大系列47本总发行量近4000万册,成为新世纪我国原创儿童文学发行量最大的作家

她塑造的“马小跳”、“笑猫”,已经成为中国儿童文学史上不可磨灭的文学形象

她不仅成功地改变了中国儿童文学市场西强中弱的格局,还成功地将作品出口到了英、法、德、意、韩等国家

杨红樱,一个书写了中国儿童文学市场传奇的成都女作家。她创作的“校园小说”、“马小跳”、“童话”、“笑猫日记”四大系列47本总发行量近4000万册,成为新世纪我国原创儿童文学发行量最大的作家。在从2000年到2009年的10年里,她作品的销量,在中国所有作家中名列第一。

她塑造的“马小跳”、“笑猫”,已经成为中国儿童文学史上不可磨灭的文学形象。

杨红樱不仅成功地改变了中国儿童文学市场西强中弱的格局,还成功地将作品出口到了英、法、德、意、韩等国家。这位“真正的国际性少儿作家”是中国儿童文学界的荣耀。

杨红樱的作品已经成为国内儿童文学第一品牌,围绕其作品衍生的相关文化产品正陆续推出,正日益显现出巨大的社会效益和市场效益。

杨红樱的成功,昭示着一个作家可能达到的专业高度和精神广度,也告诉全世界每一个小读者:能够跨越时间、空间、身份的疆界和分野,而直达人心的,是文明的力量、是神圣的爱!--题记

2010年7月5日,杭州。10年来最漫长的黄梅雨季终于即将结束。

整个城市湿漉漉的,弥漫着一股湿湿的雾气。11岁的曹婉婷和爸爸从家里的小食品店出来,去看丰潭中学入学测验的考场,就算下着雨,她也很兴奋,因为开学后,她就是一个中学生了。

没走几分钟,她就看到一个大姐姐躺在马路上,自行车倒在一边。爸爸赶紧去找电话亭打110、120,婉婷想到“大姐姐刚才在骑车一定很热,现在又躺在地上被雨淋,一会热一会冷,很容易发烧生病”,所以就一直蹲在她的身旁,给她撑着伞。等了10多分钟,救护车来了,父女俩就悄悄离开了。

婉婷给大姐姐撑起小伞遮雨的一幕,被一位摄影发烧友抓拍了下来。《钱江晚报》7月6日刊登了这张照片,还发出了“美丽的撑伞女孩,你是谁”的寻找启事。“记者手记”中写到:寻找撑伞女孩的过程,就是期待美好的过程。

在记者找到婉婷后,大家都没料到,这一次对“美”的寻找,还有一个意味深长的结尾--

婉婷很奇怪,“来来去去这么多大人,看了大姐姐一眼就走开了,有的还说:快让让,快让让,别堵着路了!他们为什么要这么说,好像都不会关心别人。”

记者问她:“那你为什么会给大姐姐撑伞呢?”

婉婷说:“如果是马小跳,也会像我那样去做的。因为马小跳是个正直、善良的孩子。”

她还说:“我最爱看的书就是杨红樱阿姨写的《淘气包马小跳》,我长大了也想当一个像她一样,给孩子写书的人。”

这是一个成人世界猝不及防的答案。

这是属于马小跳和像小婉婷一样的孩子的神奇、唯美的语境。

这是新世纪我国最具影响力、最受小读者热爱的“童书王”杨红樱,和她的数以千万计儿童读者,共同构建、共同完成、共同拥有的一个童心王国。

这个王国里,有春天的花开、秋天的风以及冬天的落阳,有幽默、美妙的文字和故事,有陪伴孩子们成长的伙伴“马小跳”、“笑猫”……这个王国里,探索着生命的种种奇迹,孩子们会感动,会流泪,会哈哈大笑,会开始生命中最初的思考;这个王国里,有一条连通现实和幻想的秘密通道,让那些刚刚踏上人生旅途的孩子们的心灵深处,打上中华民族传统文化中最美好的底色:善良、正直、坚强、宽容、自信和乐观……当他们历经世事后,依然怀有一颗对生活感恩,强大而谦卑的心。

杨红樱说,终有一天,“马小跳”会长大成人,当他再要折返,寻找抵达这个王国的秘径,需要一把钥匙,那就是“爱”。

爱的礼物

有责任感的童书作家,一定明白自己身上肩负着两个神圣的使命:一个是让孩子在人生最初的阅读体验中,获得愉悦和成就感,这样才能成为一个一生都爱读书的人;一个是滋养、引领孩子精神生命的健康成长。--杨红樱

小孩子要读什么?

能读懂什么?

1980年,18岁的杨红樱成为了一名小学语文教师。一双大眼睛,双眸黑亮,一张圆圆的典型成都妹子脸,笑起来,脸庞如明亮初阳。这样漂亮的女老师当班主任,刚刚进入校园的孩子怎么会不喜欢呢?他们就像一群毛茸茸的小鸭子,一下了课,一个个小脑袋瓜冒着热气,嘎嘎嘎地围着杨老师。

1980年代,原创的儿童读物还是比较少,多是《安徒生童话》《格林童话》等国外读品,小美人鱼、白雪公主,对天性喜欢新鲜事物的小孩子来说,再经典也经不起重复。杨红樱开始思考,“小孩子到底要读什么?他们能读懂什么?”

她发现,在一年级的所有课文中,孩子们最喜欢的还是像《小蝌蚪找妈妈》这样妙趣横生的科学童话。她就拿起笔来,模仿写作了一篇讲述睡莲种子如何传播的文章《穿救生衣的种子》,语感清新,满篇童心之美。

“写完之后,第二天就在课堂上念给学生听,当时还不好意思说是我写的,就装模作样地把文章夹在语文书中间,学生们听得可带劲了。”杨红樱笑着回忆起19岁的第一篇处女作。

有一天,孩子们发现了杨老师“夹带童话”的秘密,就怂恿她去投稿。杨红樱试着把“种子”投给《少年报》,很快就发表了,还得到了12元钱的稿费。

科学童话对作家的创作其实提出了非常高的要求,杨红樱说,“想给孩子们一杯水,自己就得有一桶水”。她制作的卡片装满了几个抽屉,还向专家请教。写关于沙漠的《猫头鹰开宴会》时,她还跟着科考队去了沙漠。

从1982年到1992年,杨红樱用了10年时间,写了上百篇的短篇童话,练就了文学创作的“童子功”,摸索出了一套得心应手的路数。短篇童话《寻找快活林》还在1992年获得“首届海峡两岸童话一等奖”。

每每写作时,杨红樱眼前总是浮现出48个学生的眼睛,而他们,也是她的第一读者。“我的作品,小孩子发自内心地喜欢,我觉得与我这种直观的、充分尊重他们的阅读期待与阅读接受能力的写作,是非常有关系的。”

她愿意为孩子们老老实实地写作,让孩子们亲近母语、亲近阅读,因为,童话是“爱的礼物”(《爱丽丝漫游仙境》作者刘易斯·卡罗尔)。

不忘记自己是怎么长大的

1998年的暑假,杨红樱的女儿去了老家烟台看大海。才分开一个月,小女孩长高了,长得和她一般高了。

杨红樱惊喜地意识到,开学后,女儿就是六年级女生了,她即将从一个小女孩成长为少女,人生神秘的大幕就要为她而拉开。作为女性,这是生命中多么重要、多么美丽的阶段啊!什么足以表达呢?她觉得只有一种文体--日记体。

她停下了童话创作,从女儿读六年级开学的第一天到小学毕业考试的那一天,开始跟踪写作《女生日记》,大胆、细致地直面孩子身心成长。

日记对一个孩子的成长意味着什么?“意味着不忘记自己是怎么长大的。”杨红樱会心地笑。

《女生日记》中,杨红樱刻意安排了这样一个细节:袁小珠的父母要离异了,孩子们都很理解:爱情消失了,婚姻就该结束了,父母不快乐,孩子也不会幸福。对孩子进行大张旗鼓的“爱情教育”,杨红樱认为“这对人生非常重要”,“听说一位打算离异的父亲正苦于怎么向孩子开口,看了《女生日记》后就赶紧买了给孩子看。呵护孩子们的心灵和情感,做孩子们健康成长的引路人,这方面我太有成就感了!”杨红樱笑了。

《女生日记》虽然2000年8月开机时只印了1万册,但当时出版社就有人预言,这本书可以印到100万册。8年之后,这个预言成真了。

《女生日记》是杨红樱的第一部畅销书,也拉开了“校园小说系列”的序幕。其成功的关键,杨红樱认为是“蹲下来”与女儿成为朋友,是朋友就可以平等对话,能平等对话的,就是一个生命对另一个生命的尊重和信任,心与心才能沟通和理解。“我延续至今的创作姿态,就是把自己放得很低。”

北大中文系系主任陈平原先生在《八十年代:访谈录》一书中认为,上世纪80年代的文学、学术、艺术在精神上具有共通性,“一种理想主义的情怀,一种开放的胸襟,既面对本土,也面对西方,有很明确的社会关怀与问题意识。”

从上世纪80年代开始创作的杨红樱,从不自觉到自觉,从感性到理性,深受这种时代精神的滋养,“是一位深深扎根于现实土壤中,去书写儿童纯真、善良、乐观、自信的优秀品质,以及人类关于‘爱’、关于‘成长’、关于‘和谐’等永恒的价值观的作家。”浙江少年儿童出版社副社长郑重说。

有孩子味的孩子

从2002年下半年开始,杨红樱开始了写作以来最大胆、最漫长的一个系列:《淘气包马小跳》。数据显示,全国10个中心城市3-6年级的小学生90%以上都看过“马小跳”。

很多孩子在马小跳的身上,看到了一个一起欢笑、一起烦恼、一起成长的伙伴。杨红樱一点也不意外,“我见证了一个孩子完整的童年,一个不断犯错误、改正错误、一点点长大的过程。”

马小跳及其3个铁哥们:唐飞、毛超、张达,不仅调皮捣蛋,长得也有点“歪瓜裂枣”,被老师和同学们视为永远的“后进生”。这些传统教育评价体系中的“坏孩子”,与塞林格《麦田里的守望者》中那个站在悬崖边、守望孩子们的少年在精神气质上如此相似。

“马小跳成绩不是那么好,也不是那么听话。但是,他是有孩子味的孩子,是捍卫童年的小战士,是我的理想,是我最后的坚守。我是满怀激情地在写他,一边写一边在想他的未来。”杨红樱相信,“终有一天,他会慢慢长大,会成为自由天空的守望者。”

中国对外翻译出版公司李虹博士说,杨红樱通过“马小跳”表达了“解放儿童、呵护童心”的现代儿童观,她深信童心是成功的人生必不可少的境界,她对童心的呵护,对快乐天性的呵护,不仅仅瞩望着这个孩子的未来,更是一个民族的未来,人类社会的未来。

另一方面,“马小跳”给当代教育带来了全方位的启示。杨红樱坚守“教育应该把人性关怀放在首位”的童年教育理想,她说:“如果一个孩子在成长的过程中没有被撒进人性关怀的种子,那么同情、怜悯、关爱、友善这些人类高贵的感情就不可能开花结果。”

起初,很多学校教育者、家长抗拒她这些理念,抵触她的作品。 “我的阅读,和功利性阅读经过了长时间的对峙。10年后的今天,当时理想的老师、教育模式,都一步步照进了现实,被当下很多教师作为范本,赏识教育、个体意识教育都推行开来,这是社会的进步。不少老师给我来信说‘读了你的书后,我想做一个孩子喜欢的老师,就报考了师范学校。’还有众多的成人书迷,和我交流时都很认同‘优秀的童书,也能为在人生羁旅中前行的成人构筑起一个个心灵的驿站,成为人类共享的精神资源。’”

从孩子中来,到孩子中去

猫,是杨红樱童年记忆中一个跳动的影像。小时候,她家里养过一只虎皮猫,所以写作文就老是写猫:会捉老鼠的猫、会在地上留下纷乱的“猫步”;会吃鱼的猫、会眯着眼睛晒太阳。“后来,我的作品几乎都会出现猫。有一天,我发现家中的猫猫站在阳台上,嘴角向上翘,像在微笑。于是我有了灵感,要写一只会笑的猫。”

美国有加菲猫、日本有Hello Kitty猫,中国孩子有了笑猫。孩子们觉得,这一只有思想、会笑的猫更神奇、更可爱。

一只猫的眼睛,来看人的世界,杨红樱毫不讳言,《笑猫日记》童话系列是自己巅峰之作,“我希望通过书中一个个童话形象,告诉孩子们,人性的真善美和假恶丑。比如笑猫,它身上具备了我最看重的中华民族的几种美丽品质:正义、智慧、自尊、幽默,那条保姆狗悲剧的祸因,就是嫉妒心,是万恶之源。”

成都实验小学教师钟键与班上57个孩子同时阅读了一个月的《笑猫日记》,她说了两件“不可思议”的事情。“我从没有想过全班孩子都记得‘生活就像一串珠子,是由悲、欢、离、合这样的珠子串起来的……’这样需要细细咀嚼的语句,但一天在一节课上出现了‘生活’一词时,孩子们竟然异口同声地背诵了出来;我看到一个孩子阅读了《小猫出生在秘密山洞》后,用记事本写下一段文字:当我看见虎皮猫历经一天一夜,才把四只小猫艰难地生下时,我能感到这种痛深深地折磨着她,我心想:妈妈生我时是这样的吗?”钟老师感慨地说,“当孩子遇见杨红樱,这样的阅读,求之不得!”

“笑猫”又一次火了。越来越多的年轻作者急切地向明天出版社《笑猫日记》责编徐迪南询问畅销的秘诀,“他们不会明白,杨老师的童书,构筑起了与孩子们之间的那种温暖的生命关联。”

“温暖的生命关联”,这一如杨红樱追求的创作理想--“一条通向孩子们心灵的道路”。“一个小读者说,读我的书,好像有一条神奇的秘密通道,我可以通到他们那儿去,他们可以到我这儿来。如果说我的创作有‘秘诀’的话,也许就是这条爱的‘通道’吧,从孩子中来,到孩子中去。”

“为什么几亿儿童偏偏喜欢杨红樱?”中国儿童文学研究中心主任、北师大教授王泉根如是评价:“儿童文学关系到民族下一代精神生命的健康成长,杨红樱坚守了先进的、科学的、符合时代潮流的‘儿童观’,把握了如何从社会责任、文化担当、职业道德等角度,将文质俱美、深受儿童喜欢的读物奉献给孩子们,肩负起了一名时代的儿童文学家所理应肩负起的神圣使命。”

爱的神圣

能够跨越时间、空间、身份的疆界和分野,而直达人心的,是文明的力量、是神圣的爱!--杨红樱

妹妹,你今天过得高兴吗?

马小跳有一个“贪玩老爸”,杨红樱也庆幸有个“对玩很有激情的爸爸”。

从她有记忆开始,每个周末,爸爸都会带着兄妹三人出去郊游,一心一意和孩子一起玩,“风花雪月的四季里年年的成长”。

1968年的夏天,爸爸带上6岁的女儿到人民公园的人工湖里划船,他不会知道,女儿的心灵,能感受到露珠在荷叶上跑来跑去的声音;当爸爸载上女儿,一路春风赶30里路去郊外时,也不会预料,沿途那自在飘摇的小草,在女儿心中留下了怎样向上生长的力量;当爸爸从剧场看完戏出来,怀抱沉沉入睡的女儿,更不会想到,有一天,这个小小的生命,会是一代“童书王”。

爸爸只是一个普通的教育工作者,但是他教女儿学会感动,给了拙于言辞的她,一双善于发现的眼睛和一颗对万事万物敏感的心;爸爸对生活的热爱,让女儿对小动物和小孩子也充满了喜爱。她很小的愿望就是,要不去动物园当饲养员,要不就到学校当老师。

杨红樱从爸爸手中接过了爱的接力棒,在女儿的身上“发扬光大”。

女儿19岁生日是在国外过的。那天早上,杨红樱给她发了一条短信:“亲爱的宝贝儿,谢谢你19年来带给我的快乐。是你成就了我。”

女儿一直把杨红樱视为知心朋友,这让她十分满足,“我对女儿的要求很简单:身体好,性格好,对学习有积极的欲望。小时候放学回家,我问女儿的第一句话总是:‘妹妹,你今天过得高兴吗?’ 久而久之,‘快乐地过好每一天’成了她的基本目标。”

女儿小时候,杨红樱专门为她写过一本童话书《鼹鼠妈妈讲故事》,很多年后,在悉尼大学攻读儿童教育和儿童心理专业的女儿在一篇论文里,把那些优美的童话,比喻为“滋养童年、温暖童年的心灵鸡汤”。

“如果说《女生日记》是送给所有美丽成长着的女孩们的礼物;马小跳是倾注了我所有教育理想的一个孩子;那么我希望正在写作中的《笑猫日记》,是我为现在的孩子做的一道‘心灵鸡汤’;这不仅仅是一个作家的努力,也是一个母亲的努力。”

你们就是我最最亲爱的宝贝

1981年的秋天,杨红樱在阅读课上绘声绘色地念着《穿救生衣的种子》:“秋天的池塘,水映着蓝蓝的天和洁白的云,显得非常清凉”,李蓓正坐在课桌前,小脑袋瓜想着,这篇文章真有意思呢!

李蓓记得杨老师最爱说的一句话是:“我们班上没有优等生,也没有差等生,对杨老师来说,你们就是我最最亲爱的宝贝。”全班同学都听得欢天喜地。

三年级时,有个男同学课间总是凶巴巴地对着李蓓扔小石子,她就对杨老师倾诉了一通。杨老师笑眯眯地说:“他打你是因为他觉得你各方面都好,他喜欢你,想成为你的好朋友,但又不知怎么靠近你。所以你要与他多沟通。”

李蓓就主动跟这个男同学说话,果然他也变得很有礼貌呢。“杨老师心中,每一个孩子都是独一无二的,她就像有一个优点放大镜,特别善于去发现孩子的长处。”

李蓓现在广州工作,2004年,在日本早稻田大学读博士的小学同班同学符宁到广州,两人看报纸时,读到《女生日记》热卖的消息,兴奋得立即从郊区的住所打的一个小时赶到天河购书中心,一人买了一本。

后来,这本书陪着符宁远涉重洋到了美国。无数个异乡的长夜,一看到这本书,就像拜访一个从来不需要想起、永远也不会忘记的朋友,怦然心动;更像一盏温暖的烛火,为更多的“李蓓、符宁”,照亮了重返童年的那条秘径。

去年1月,杨红樱在广州举行读者见面会,谈笑风生,风采依然。李蓓一直在台下静静地注视着她,恍惚回到20多年前那个云淡风轻的早晨,杨老师站在讲台上,她在认真听课的情景里。

“流水它带走光阴的故事改变了每一个人”,但李蓓的感觉还是和当年那个小女生相同,一样是崇拜的、亲切的,“那一刻,真的是热泪盈眶。”

你一点也不像作家,你像妈妈!

杨红樱手中有一本书,是她珍藏的宝贝。书,是四川大学附属实验小学六年级2班学生在老师的引导下续写的《笑猫日记》,取名《我们的笑猫》。

责编是个清丽的女孩,她的妈妈还为书写了序言:我们的心中,都有童话;我们的心中,都有爱!《我们的笑猫》是孩子们心中的童话;孩子,是我们心里的童话。

或许,有些人生来就注定是为孩子们写作的吧,比如杨红樱。作为一位女性和一位母亲,她对孩子天然的关切和呵护;在她的书房中,最多的书籍是埃里克森、斯金纳、马卡连柯等人的儿童心理学、教育学专著;虽然离开学校多年,但和她来往最多的朋友依然是各小学的老师;甚至在购买新居时,“从这套房子的窗口可以看到小区里的学校”,也成为重要原因。

2000年以后,杨红樱告别校园,开始了职业写作。一本本童书浸透数以千万计的小读者的热爱与体温,陪伴他们走过一生最美好的一程。

杨红樱每天都会收到全国各地小朋友的来信,她给自己定下的规矩是,每天给10个孩子回信,或者寄书;很多小读者会爱屋及乌,来到成都旅游,按图索骥到人民公园去看笑猫一家生活的“翠湖公园”、“秘密山洞”, 感受成都独特的气息,成都人不动声色的幽默。

甚至有小读者还写信说,长大后要来成都工作,因为成都是“马小跳”生活的地方。

孩子们对世间万物,往往有一种更敏锐而准确的直觉。每一位童书作者潜藏在文字背后的写作姿态、内心深处最隐秘的对孩子们的情感,往往能迅速被小读者捕捉到。

对一个童书作家来说,难道还有比受小读者的欢迎更荣耀的事情吗?难道还有比使小朋友尽情欢笑更幸福的时刻吗?

徐迪南经常陪同杨红樱到各地与小读者见面,那一次在江苏连云港的一所实验小学看到的一幕令她久久不能忘怀--

58个班的孩子都排好了队,等着集体和杨老师合影。一个小男孩却冒着被老师批评的“危险”,奋力挤到杨红樱身边,有些羞涩地对她说了一句什么,杨红樱不禁开心地笑了。“那个男孩告诉她:‘我觉得你一点也不像作家,你像妈妈!’”

她是带着你的爱走的

“当我被诊断出患这种病后,我几乎晕了,不住地想:我今后怎么办,我怎么这么小就得了这个病啊?有一天,爸爸为我带来了《笑猫日记》,看到笑猫永不放弃地寻找虎皮猫时,我的心震撼了。我想:连猫都不放弃自己的幸福,我更不能。是你的书给了我阳光,给了我力量。”

这是一位江苏常州的小读者的来信,她患上重病的三年里,杨红樱不间断地给她寄书、写信,期望她有一天好起来,突然出现在自己的面前。

有一天,她收到小女孩的来信,却不再是熟悉的字迹--

杨阿姨,我是女孩的表姐,她已经走了……读你的信是她病中最幸福的事,有时候,她会一个人就笑出声来,她说,是想起了笑猫中好玩的故事。她是一个幸运的女孩,她是带着你的爱走的。

风静静地流过窗前,杨红樱感到心痛,但也有一丝释怀。

亲爱的孩子,在遥远的天国,有杨阿姨的爱陪伴,你不会孤单吧?

所以,无论是阳光明媚,还是风雨如晦,杨红樱相信,阅读一本好书不能改变一个人的起点,但有可能改变一个人的终点。她第一个以个人名义向“光华书海工程”捐赠图书,向京城农民工子女捐赠10万书款的图书,向四川灾区儿童捐赠2万册图书,10年来,向贫困地区数十所希望小学捐赠图书达到13万册……

所以,无论是一句良言,还是一把搀扶,杨红樱相信,慈善的作用绝不仅限于把冰冷的数字变得温暖。她是四川白血病骨髓捐献志愿者形象代言人,她义卖的18万元书款,救助了8位白血病患儿、资助了20名贫困大学生,她圆了山区老师给学校每一间教室都安上玻璃窗的梦,她还为建立“寻找失踪儿童基金”注入了第一笔善款……

所以,无论是力所能及的帮助,还是一掷千金的慷慨,杨红樱相信,中国文人的血液里,永远奔流着兼济天下的家国情怀,永远拥有一颗滚烫的赤子心灵。她不仅仅向马尔康教育基金捐款20万元,用于灾后校园重建,还第一个拿起笔来,将汶川大地震这一民族的苦难与大爱写进小说与童话……

杨红樱昭示着一个作家可能达到的专业高度和精神广度,也告诉全世界每一个小读者:能够跨越时间、空间、身份的疆界和分野,而直达人心的,是文明的力量、是神圣的爱!

爱的力量

儿童文学是传播民族文化最佳的媒介,是树立孩子文化认同的基石,是确保孩子在本土文化与他国文化之间交流的通道。--杨红樱

中国儿童文学的品牌

2000年以前,儿童文学一片惨淡,当时获得“全国优秀儿童文学奖”的作品,有的印数不到3000册。这种局面进入2000年以后,发生了改变。

随着英国罗琳的幻想文学《哈利波特》系列(2000年)、美国斯坦的惊险小说《鸡皮疙瘩》系列(2001年),奥地利布热齐纳的冒险小说《冒险小虎队》系列(2002年)等三大畅销儿童文学书系的引进出版,儿童文学图书开始迅速升温,但当时的局面是外国儿童文学一家独大,中国本土原创势单力薄。

是谁打破这一格局?是谁敢和老外叫板,成为第一个中国本土原创畅销书作家?这个人是杨红樱!

在“2000--2009十年作家销量开卷监测”中,杨红樱名列第一,在“十年少儿作家销量开卷监测”中,杨红樱依然位列第一。从2004年至2009年,出现了中国杨红樱、英国罗琳、奥地利布热齐纳“三分天下”的局面,而杨红樱一直占据中国儿童文学销售榜榜首。

在杨红樱的带动下,中国儿童文学百花齐放,成为中国少儿出版持续增长原始趋动力。儿童文学市场也从2000年的弱势门类,到今天占据整个少儿出版近40%的份额,遥居销售额之首!

王泉根教授说,正是杨红樱,改变了中国儿童文学市场西强中弱的格局。在当代中国文学与中国儿童文学界创造了多个奇迹:

“校园小说”、“马小跳”、“童话”、“笑猫日记”四大系列47本总发行量近4000万册,成为新世纪原创儿童文学发行量最大的作家;

百年中国儿童文学作品汗牛充栋,但能够立得住、留得下的文学形象却只有稻草人、神笔马良、宝葫芦等十多个,杨红樱塑造的“马小跳”、“笑猫”已经成为中国儿童文学史上不可磨灭的文学形象;

杨红樱的作品不仅叫座,也非常叫好。她的多部作品被列为教育部指定的中小学图书馆必备图书,入选国家新闻出版总署向全国少年儿童推荐的百种优秀图书,还获得中宣部五个一工程奖(《巨人的城堡》《小英雄与芭蕾公主》)、冰心儿童文学奖(《杨红樱童话》)、全国优秀儿童文学奖(《漂亮老师和坏小子》)等国家级大奖。

“四川文坛出了杨红樱,这不仅是四川文学界的荣耀,也是我们中国儿童文学界的荣耀。”王泉根教授啧啧称赞。

一颗快乐的种子

“跳跳从大熊猫馆里逃失了,能够听得懂大熊猫语言的马小跳决定和伙伴们去寻找跳跳,带它回家。”今年6月5日,市少儿艺术剧团与成都大熊猫繁育研究基地共同打造的儿童剧《寻找大熊猫》在成都首演,随着剧情展开,小观众情绪也不断起伏。

杨红樱坐在观众席中,她心中的孩子们的乐园,这一刻,具象而立体地呈现在她眼前。

相似的情景,也出现在了儿童舞台剧《巨人的城堡》、《寻找梦幻岛》;电影《女生日记》、动画电影《淘气包马小跳》;电视剧《五三班的坏小子》、104集动画片《淘气包马小跳》、百集情景喜剧《淘气包马小跳》中……

2003年,中影集团率先购买了“马小跳”的影视改编权,2006年,杨红樱得知成都市委宣传部准备送戏到学校时,决定趁此契机,把“马小跳”14部的舞台改编与表演权,免费授予成都市木偶剧团(现成都艺术剧院少儿艺术剧团),给孩子们贡献更丰富的精神产品。她只有一个条件:所有演出的前三场票房收入须捐给当地慈善机构。

《巨人的城堡》是“马小跳”改编的第一部舞台剧,少儿艺术剧团团长车尔宁感慨地说:“小说搬上舞台,原著中的人物、情节多少会‘时空大挪移’,很多作者是不愿意的,但杨红樱说,只要不丢马小跳的‘童真’,大胆放心去改。她尊重不同艺术门类的规律,尊重二度创作,尊重小孩子的审美情趣,让我印象深刻。而且,剧目但凡首演,如果人在外地,她一定会自掏腰包买机票来捧场。只要是小孩子的事情,她都愿意助一臂之力,这一点,让我更加敬佩。”

从2007年1月在京首演,《巨人的城堡》3年来在8个城市巡演168场,还获得了“第六届全国优秀儿童剧展演优秀奖”。眼下随着第二集《寻找大熊猫》首演,第三集《竞选市长》、第四集……都将一部接一部推出,这也在全国首创了系列化、品牌化儿童剧运作模式。

“我们的目标不仅是在全国巡演,还要到世界巡演!”车尔宁说,“马小跳”图书的国际化将让“马小跳”舞台剧走向世界。

当杨红樱成功地把孩子们拉回到纸质图书的阅读时,“国内儿童文学第一品牌”的多元化特性,又使得围绕其作品衍生的相关文化产品不断推出,逐渐走上了品牌产业化、市场化开发之路,日益显现出巨大的社会效益和市场效益。

明年1月,一份新的期刊《马小跳》将面世,杨红樱出任主编,构建作为文化产业源头的内容平台,进军儿童杂志市场。

但杨红樱看来,更大的意义在于,“马小跳”是一颗快乐的种子,何不让他继续和孩子们在一起呢?

马小跳携笑猫出国

“马小跳向他的铁哥们透露,班上要来一个插班生,是一个美国男孩……他的名字叫本。怎么会有人叫‘笨’?真是奇怪呀!”杨红樱写这一段好玩的文字时,也许没想到,“马小跳”有一天会漂洋过海,美国孩子也爱读吧。

美国哈珀·柯林斯集团中国市场发展部总经理周爱兰介绍,集团已经在英、美两国同步发行“马小跳”系列6本图书的英文版,每本定价3.9英镑,销售已经达到了相当可观的10万册。哈珀·柯林斯是有近200年历史的全球英语图书第三大贸易商,出版过《魔戒》、《纳尼亚传奇》等畅销经典,其出版物也获得过诺贝尔文学奖。

中国原创儿童文学从未如此大规模地走向欧美主流社会。周爱兰的理解是,全世界的小孩对儿童读物需求都是相似的,杨红樱书中映射出的中国儿童生活现实与心理现实能打破文化障碍,表现出的张扬的孩子天性、舒展的童心童趣能打动全世界的儿童。

杨红樱作品“走出去”,更早是在2005年。法国Philippe Picquier出版社买下了“马小跳”的法文版权,次年在法国出版,译者是位当过小学老师的汉学家。随后,“走出去”的步子越迈越大--

2007年8月,哈珀·柯林斯购买了《淘气包马小跳》系列在全球发行的多语种版权;

2007年,德国艾阁蒙集团购买了《笑猫日记》的德文版权;

2008年1月,哈珀·柯林斯购买了《笑猫日记》在全球发行的英文、法文、意大利文、西班牙文、韩文的版权……

哈珀·柯林斯CEO布莱恩·莫雷曾在《笑猫日记》签约仪式上致辞:“我们发现,杨红樱已成为真正的国际性少儿作家。我们有信心让全世界不同肤色的儿童,都爱上这只具有中华民族高尚品质的中国猫--笑猫。”

周爱兰也透露,集团从未购买一个作家的两个系列作品,杨红樱是破天荒。“说英语的孩子们能够通过阅读杨红樱的作品,通过那些生动幽默、简单易懂,而又极富时代感的故事,来了解当代中国儿童的生活现状,打开一扇了解中国的窗口。”

杨红樱收到过一封旅居南非的华人母亲来信,为了让两位孩子亲近母语,她想方设法,但收效甚微。2008年回家探亲,她把“马小跳”前4本带回了南非,“马小跳真的那么神奇呢,儿子一页一页看完后,还必须朗读给我们听。这半年他学中文的自觉性提高了,进步比以往都大。非常感谢你,让一个在国外长大的孩子喜欢上了读中文书。”

杨红樱由此更加深信,“儿童文学是传播民族文化最佳的媒介,是树立孩子文化认同的基石,是确保孩子在本土文化与他国文化之间交流的通道。”

四川省作协主席、著名作家阿来说,文化如果不传播,就没有任何意义。作为最具代表性的中国儿童文学作家,杨红樱无疑是中国文化有效传播到海外,提升中国文化软实力的“开路先锋”。

王泉根教授也坦言:“我们以前的不少文化作品包括文学是‘送出去’的,而杨红樱的作品,是以高额版税‘卖出去’的。‘卖出去’比‘送出去’更能使中国文化‘走出去’。”

当代中国孩子童年时代的精神伙伴--马小跳和笑猫,已然成为了不同语言、不同肤色的世界儿童的好朋友。

国际安徒生奖得主、意大利著名儿童文学作家贾尼·罗大里曾动情地说:“如果有一天,世界上所有的孩子都一起欢笑,那么这一天将是伟大的一天--让这一天到来吧!”

本报记者 陈蕙茹 摄影 谢明刚

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