他更加一言不发，融化在那蓝天里

他骑马很好看，马好看，他更好看。穿风衣也是，让我们第一次晓得风衣主要不是用来遮风挡雨，而是用来拗造型的，而且领子一定不能像妈妈小时候教的那样要翻伸，必须立起，不然，丢不起那个人。

本周娱乐江湖上最大的动静，是高仓健走了。

高仓健从《追捕》的东京和北海道根钏原野《远山的呼唤》进入中国，《车站》、《幸福的黄手帕》、《海峡》，一路走来，最后被中国粉丝张艺谋扶上马《千里走单骑》的时候，他在影坛已经走过千山万水，有点老了，但他的体型，他不说话的样子，还是像他年轻时一样，像一些忠实可靠的动物，比如马和牧羊犬那样有型。

跟传统日本男人那种短腿相比，他好像是另一种生物。1978年，高仓健乘着《追捕》进入中国后，中国银幕上的外国电影生态，是非常丰富的。我们可以同时看到日本、韩国电影，甚至叙利亚的电影，印度、巴基斯坦和挪威电影。我记得有一部江湖人称“北欧肖邦”的挪威作曲一哥格里格的传记片《挪威之歌》，还有南斯拉夫吊儿郎当的游击队电影，罗马尼亚的城市黑帮片，都很好看。哦，还有苏联电影，特别是梁赞诺夫《两个人的车站》那种甜蜜而忧伤喜剧片，迷死个舅子不上税。

哪像现在，给我们端上来的外国电影，差不多全是好莱坞那种傻大粗黑的电子游戏或爆米花电影，机器和怪物打来打去，每一部都好像是美国的主旋律宣传片:美国拯救地球和人类。

很难说高仓健主演的《追捕》仅仅是一部日本电影，它其实还成了一部中国电影。这部电影的台词，已经进入了中国人的日常用语。比如说，男女相爱憋得慌，有一句话不得不说，中国人从前有几种方案:“我们之间能不能比同志关系更近一点”、“我想和你搞对象”、“我爱你”，用起来不是很土，就是很装。

《追捕》来了，富二代小姐中野良子演的真由美，骑在马上，从后面对高仓健演的逃犯杜丘说“我喜欢你”，从此改变了中国人求爱的说法，一直用到现在，好像还会用下去。就像《希伯来奴隶之歌》是意大利第二国歌一样，这句话就成了“我爱你”的备胎，进可攻，退可守，普度众生，成了中式求爱标准用语。

从前，当我们还能在中国大银幕上经常看见高仓健的时候，在电影海报和票房水牌上，对每一部有人人马马的电影的类型描述，都是“故事片”这三个字。故事片，就是男人和女人在一个好故事里打成一片，而现在，“故事片”这种描述，往往被“3D”这种技术指标取代，大家羞于说故事也说不好故事了。

日本女演员倍赏千惠子、吉永小百合、松坂庆子，她们跟高仓健在一个又一个故事中打成一片。他们站在一起，就最难忘的日本电影，最美丽的日本人，跟我们一样知书识礼、情感细腻的日本男人和日本女人。但在中国银幕上，日本电影早已像樱花一样飘零，高仓健的离去，只不过是最后一片花瓣砸在地上。虽然后来从香港那边的梁朝伟，到重庆这边的李佳明，都曾模仿他那抿嘴的样子，但由于个子不高话太多，都模仿未遂。在我们已经差点忘记他的时候，高仓健更加一言不发，不朝后面看，融化在那蓝天里。

文/马拉(来源:重庆晨报)

本文来源:华龙网-重庆晨报 责任编辑:王晓易_NE0011