唱片公司:新艺宝
评分:7/10
要说谁是今年香港唱片市场中发片频率最高的歌手，吴雨霏绝对可以列入其中。只是到目前为止，吴雨霏至少已经有三张音乐作品在手。客观来说，并不是吴雨霏有意要在今年搞那么多大动作引起关注，只是刚好那么凑巧，年头在金牌大风推出了《Carry On》专辑之后，吴雨霏就风光地转嫁进了环球。新东家、新环境，自然就要有全新大碟，于是全新大碟《我本人》就顺理成章地赶在了年底问世。而旧东家虽然走了一块宝，但是可以资源再利用，《Simpler Than Love》新歌加精选的推出成就了吴雨霏年度的第三张作品。
其实在唱片市场不景气的今天，一个歌手一年之内还能有两张甚至三张作品的问世实属不易，更何况还是吴雨霏这位在香港乐坛只属于二线的歌手。就个人条件而言，在从前的Cookies中，吴雨霏是成员中最有唱功，最具实力的一位，此后的个人单飞发展，她也是发展得最为稳定的一位，金牌大风时期推出的几张大碟展现出了吴雨霏在音乐风格表现上动静皆宜的个人魅力，让她一度还被视为香港乐坛未来的接班人。不过吴雨霏在个人发展上却只是一直在一条相应的水平线上行走，尽管不欠缺实力，唱片的产量也不低，但就没有太大的突破，要说因由或许吴雨霏欠缺的就是一首入屋之作，当然金牌大风在对吴雨霏的打造上呈现出的惯用模式也是不可忽略的因素。因此，吴雨霏在今年的转会未必不是一件好事，换一个环境说不定能带来新的发展。
从新专辑《我本人》大碟的整体特色来看，新东家对吴雨霏音乐发展的方向似乎进行了一定的调整，不但摈弃了过往专辑中惯用的快歌加慢歌的结合模式，就连吴雨霏一度被大众津津乐道的摇滚风格的作品也都消失不见，取而代之的是几乎是一整张的中慢板作品。于是，这又不禁让人发问，唱片公司这到底走的是哪步棋，到底走以这样的音乐模式对吴雨霏而言是一种进步还是一种变相的倒退?从转变的出发点来看，返璞归真回到中慢板的情歌路线可以看作是一种打破格局的做法，尽管这种打破的方式稍显温吞了，但到底也比遵循旧路来到有着一定的新鲜感;此外，正如之前所说的，吴雨霏的确欠缺一首极致的代表作，而往往极致的个人代表作皆出在慢板作品之中，因此唱片公司这样的安排也算是别有用心;再有，《我本人》亦可以看作是吴雨霏展现真我，忠于自我的一种体现，尽管吴雨霏能动亦能静，摇滚的路线走得淋漓尽致，但是吴雨霏却在访问中表明过自己的态度，相比起快歌或是摇滚的风格，或许这个阶段成熟女性之特色才是她最想要诠释的，因此《我本人》则是强调了“温柔演绎女性新姿”这一中心主题，这倒也很好地解释了整张专辑的风格为什么偏向了中慢板的情歌。
唱片公司对《我本人》在打造上的初衷绝对是好的，不盲目寻求突破，回归到市场最能受落的中慢板特色之范畴中，按理来说很对市场的口味，只是在最终的表现效果来看，《我本人》倒又没有想象中的极致。整张专辑听下来，歌曲的水准并不差，C.Y.Kong、Eric Kwok、Alvin Leong、林夕、林若宁、周礼茂的班底又怎么会差?但是会发现整张专辑似乎并没有极为出众的歌曲。问题的关键或许还是在于风格的表现，正是因为中慢板作品占有着太大的篇幅，并且走以标准化的港式打造方式，因此歌曲与歌曲之间的辨识度也就不是很大，在某个程度上还让一些本是出众的歌曲因为特色上的不尽相同而失去了应有的光泽，就好比同名主打《我本人》，歌曲整体的素质并不差，就是却难以发现亮点，若非要以吴雨霏的演绎作为亮点倒也无可厚非，只是回头来说，吴雨霏在对过往同类风格作品的演绎上也并不见得比《我本人》差，那么所谓的亮点其实也不算是亮点。相对而言，呈现凄美之感的《吴哥窟》又要出众不少，至少歌曲在编曲的处理上就显得比较特别而相应地增强了辨识度。其实并不是说一整张专辑完全走以全舞打或是全中慢板的路线不好，不过却又不能承认有时候这种完全走以统一风格的音乐专辑若是处理不好却又不及由不同风格组成的专辑更有表现力，毕竟有风格的对比才能突出不同歌曲的精彩之处，才能避免审美疲劳的出现，而恰恰《我本人》专辑的整体风格过于雷同，且又没有太注重细节的表现，继而让这张本是首首皆精品的专辑显得黯然失色了，最后既没有成就吴雨霏的入屋之作，还浪费了良好的音乐资源。
其实可以说《我本人》专辑不过是把吴雨霏过往专辑所有的快慢结合的大特色给缩小了，继而相对地放大了中慢板局部的特色，因此尽管表象来看《我本人》与过往专辑的确有着不同，但是其实在本质上还是在同一个圈子里打转。这样的吴雨霏又怎么能突围而出呢?
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