范成大(1126-1193)，字致能，号石湖居士，平江昆山(今苏州昆山)人。范成大出身官家名门，父亲范雩是宣和六年的进士，官至秘书郎，母亲则是宋代著名书法家蔡襄的孙女。因此范成大自小受良好教育，年十二遍读经史，十四已能文词。但不幸的是，他十四、五岁时，先后遭受了母、父之丧。之后十年，他一直在家不出，直到料理了两个妹妹的婚事后，才听从父亲好友王葆的劝说，参加了科举考试。宋高宗绍兴二十四年(1154)，他中了进士，从此开始了三十多年的仕宦生涯，历任徽州司户参军、礼部员外郎等职。宋孝宗乾道六年(1161)，他以起居郎、借资政殿大学士、左大中大夫的身份，出使金国，交涉收回河南陵寝(皇帝的祖坟)与更改跪拜受书礼(时南宋皇帝须跪拜接受金国书札)，出使期间，他不畏强暴，从容应对，不辱使命而归，备受国人乃至金人的称誉。他也因此受到宋帝的赏识。之后历任四川制置使、沿海制置使、知建康府等要职，中间短期就任参政知事(副宰相)。晚年由于健康原因，辞官卜居于苏州石湖别墅。
石湖一生著述勤奋，存诗1900多首，和陆游、杨万里、尤袤并称“中兴四大诗人”。石湖诗题材多样，大致可以分成三类，一是继承杜甫及元白新题乐府，描写民生疾苦的诗，一是使金记行诗，还有就是成就最高的田园诗。范成大善于广泛吸收前代诗歌创作经验，其诗语言清新，风格温润委婉，正如《四库全书总目提要》所评:“盖追溯苏黄遗法而约以婉峭，自为一家，伯仲于杨、陆之间，固亦宜也。”
石湖传世诗集有《石湖居士诗集》，今人注本有周振甫的《范成大诗选》。
秋日二绝选一
碧芦青柳不宜霜，染作沧州一带黄。[1]
莫把江山夸北客，冷云寒水更荒凉。[2]
[注释]
[1]不宜:不适宜，经受不了。沧州:指近水的一带，此处指诗人所见。一说泛指江南水乡之地。
[2]江山:山河社稷。北客:金人。当时宋金以淮河，大散关一线为界，形成了南北对峙的局面。高宗赵构为了讨好敌人，建了可眺望江山的姑苏馆，以接待金使。
[导读]
这首诗表达了石湖对多灾多难的祖国的深沉系念。诗人用“黄”、“冷”、“寒”、“荒”等字眼，渲染出郊外秋日凄苦萧瑟的气氛。“莫把”两句，忧国之心融入悲秋之感，秋更迷离，悲更忧愤。这两句也稍带讽劝统治者，不要再奉行媚敌的政策。
窗前木芙蓉[1]
辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。[2]
更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。[3]
[注释]
[1]木芙蓉:木本植物，简称芙蓉，秋天开各色大花，甚为艳丽。因与荷花易混，故加木，又称木莲。还有别名拒霜。
[2]辛苦:形容其孤寒冷落以及开花之艰难。小寒:天气稍寒，木芙蓉开花于八九月，因此这里的“小寒”，并非指节气的小寒。客:离家在外的人。作者用以自称。“辛苦”一句语出黄庭坚《送曹子方福建路运判兼简运使张仲祺》诗:“山驿官梅破小寒”。两句意思是孤独凄清的木芙蓉，冒着初秋寒意而开。花的心就象我的心一样，凄楚不已。
[3]更凭:哪怕，就算是。青女:霜神。留连:盘桓勾留。愁红怨绿:花叶残败的样子。两句意为:哪怕寒霜常留不去，木芙蓉也不会如春天的那些娇嫩花儿一样，容易凋谢。
[导读]
这是石湖早年的作品，借花抒怀，表示自己虽然漂泊而未逢时，但决不向命运低头的坚强意志。诗中很好地融物以情，喻已以物，浑成一体，了无痕迹。是作者咏物诗中的佳作。
落鸿[1]
落鸿声里怨关山，泪湿秋衣不肯干。[2]
只道一番新雨后，谁知双袖倚楼寒。[3]
[注释]
[1]落鸿:指孤鸿。另一说是指向晚投宿的鸿雁。
[2]关山:暗示跋涉的艰辛和遥途的隔阻。李白有诗《长相思》:“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。”
[3]双袖倚楼寒:杜甫有诗《佳人》:“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”又有《月夜》:“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”诗意由此化出。
[导读]
是诗题目截首句二字，并以自喻，表现了羁旅之人思乡念亲之情。末两句效杜诗、柳词笔法，从对方设想，拟想对方的新雨后倚楼而立，寒意入心的情形，转而表达对对方深婉的情意，全诗写得清丽哀怨。
题《山水横看》两首[1]
烟山漠漠水漫漫，老柳知秋渡口寒。[2]
尽是西溪肠断处，凭君将与故人看。[3]
霜入丹枫白苇林，横烟平远暮江深。[4]
君看雁落帆飞处，知我秋风故国心。[5]
[注释]
[1]这是两首题画诗，《山水横看》是一幅画的名字。
[2]漠漠:迷蒙布列貌。知秋:唐庚《文录》引唐人诗:“一叶落知天下秋。”两句描写画境:远山笼罩在迷雾中，水波浩淼，稀疏的老柳带着几分秋意，渡口处一片清寒。
[3]西溪:诗人家乡附近的溪流的名字。肠断:形容思念或哀伤。凭:凭借，靠。将:取，携带。元结《将牛何处去》诗之一:“将牛何处去，耕彼故城东。”两句意思是，画里描绘的都是西溪景色最动人处，烦君带去，给朋友们看看吧!
[4]平远:低平而遥远。中国画的构图法有三种，一是高远，是自下而上;一是深远，自前而后;一是平远，自近及远。两句意为:风霜起时，打红了枫叶，枯白了芦苇。远处一抹烟霭横亘，让暮色中的江水格外深沉。
[5]秋风故国心:据《晋书·张翰传》载，张翰字季鹰，吴郡人，有清才，纵任不拘。他原在洛阳任职，因秋风起，思念吴中的鲈雨脍，遂弃官乘船东归。又唐戴叔伦《题稚川山水》诗:“行人无限秋风思，隔水青山似故乡。”两句说，君只要看看这帆落雁归的景致，就能知道我的怀乡之情了。
[导读]
题画诗是古典诗歌里一种特殊的形式，一般题写在画上，因此必须紧扣画意。石湖的这两首题画诗，传神地描绘了画中之景，也抒发了观画之情。第一首写景由远至近，景物层次分明，却又融成一体，“山”、“水”、“渡口”等，交织成画，人如在画中，及后寄情，抒发了怀乡，怀念故人的真挚感情。
第二首写景自前而后，用“霜”、“丹枫”、“苇林”、“烟”、“暮江”、“雁落”、“帆飞”等意象串起了诗，渲染出深秋日暮，秋风萧瑟的意境。而后语意一转，借“秋风故国心”的典故，抒发了自己怀念故乡的热切心事。
代圣集赠别[1]
一曲悲歌水倒流，尊前何计缓千忧。[2]
事如梦断无寻处，人似春归挽不留。[3]
草色粘天鶗鴂恨，雨声连晓鹧鸪愁。[4]
迢迢绿浦帆飞远，今夜新晴独倚楼。[5]
[注释]
[1]圣集:作者朋友。这首诗是石湖代别人写的赠别诗。
[2]悲歌:指古《悲歌》:“悲歌可以当泣，远望可以当归。”尊前:尊同樽，盛酒的器皿，尊前指喝酒。千忧:形容忧愁之多，语出杜甫《落日》:“浊醪谁造汝，一酌散千忧。”两句意思是离别歌声响起的时侯，一江河水也为之倒流了;即使酒就在面前，可是何曾能缓解离别的忧愁呢?
[3]梦断:梦醒。两句语出苏轼《正月二十日与潘郭二生出郊寻春……》诗:“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”两句意为:过去的事情恍如一梦，醒来已无处寻踪;人要离去，就如将要消逝的春光，怎样挽留也无济于事。
[4]鶗鴂:杜鹃鸟。屈原《离骚》:“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”鹧鸪:鸟名。两句意为芳草直延伸到天边，杜鹃的哀鸣让人难受莫名。夜雨直下到清晓，和着阵阵鹧鸪声，越发让人愁。
[5]浦:河边。两句意为:远看船帆在绿色的江边远去，今夜雨晴后，这里就独剩我一人，倚栏怅望了。
[导读]
这是石湖代人作的赠别诗，但读起来情深意真，象石湖自己在送朋友。诗从晚上的别筵写到了天明送别，再到次日夜间别后的离愁。前四句是表示惜别之情;五六句眼前之景，调动了视觉、听觉和感觉，以鸟声隐喻离别，既营造了凄清冷落的意境，又融进了深深的别离忧愁，且对仗工整，堪称绝笔。后两句颇有柳永《雨霖铃》词:“杨柳岸，晓风残月……今霄酒醒何处……”的味道。
二月三日登楼，有怀金陵、宣城诸友[1]
百尺西楼十二栏，日迟花影对人闲。[2]
春风已入片时梦，寒食从今数日间。[3]
折柳故情多望断，落梅新曲与愁关。[4]
诗成欲访江南便，千里烟波万叠山。[5]
[注释]
[1]楼:指苏州子城西面楼，亦名观风楼。金陵:南京的旧称。宣城:宋时郡名，治宛陵(今安徽省宣城县)一带，以产宣纸出名。
[2]百尺:形容很高的样子。日迟:春天昼日时间变长。
[3]寒食:从冬至节这天起，数一百零五天，就是寒食节。寒食节接近清明，大概是清明节的前三天。古人很重视这个节日，每逢这天，家家禁火，故名寒食。一说为了纪念介子推，但此风俗甚古，与介子推无关。这两句上句语出岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，下句语出颜真卿帖中“寒食止数日间”语，意为春风已经来了，我乘着春风，在梦中顷刻走过江南数千里;而春风过后，便是寒食节了。
[3]折柳:古人话别时候，常折柳为赠别的表记。落梅新曲:按汉有《梅花落》曲，唐有《大梅花》、《小梅花》，如李白《襄阳歌》云:“千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌落梅”，可知“落梅”指一种流行的小曲。又按洪迈的《容斋五笔》所记，这里所说的，其实是指《江城梅花引》的词调。望断:望尽。两句是说离别时故友折柳相赠的场面，我想望了一次又一次;听到《落梅》曲声的时候，更自然而然地涌起了愁绪。
[4]两句意为:诗歌作完了，便想亲身去到江南探访你们;可是相隔千里烟水，万里关山，要想相见，谈何容易!
[导读]
是诗是春日怀友之作。“日迟”点明了春意;“闲”字烘托了清悄幽邃的意境。“折柳”两句，写得深沉不失清丽，和谐自然，石湖集中，以这类句子为最佳。全诗韵调流美，很能代表石湖早期七律的风格。
寒食郊行书事二首[1]
野店垂杨步，荒祠苦竹丛。[2]
鹭窥芦箔水，鸟啄纸钱风。[3]
媪引浓妆女，儿扶烂醉翁。[4]
深村时节好，应为去年丰。[5]
[注释]
[1]寒食:见前注。
[2]野店:村野之店，酒馆之类的。步:通“埠”，水边泊船之处。荒祠:荒废了的祠堂。苦竹:亦称伞柄竹，茎杆呈圆筒形，高可达四米，分节较疏，分布于长江流域各地。两句意为:垂杨飘拂的渡口处，隐约可见村野之店;荒祠的周围，苦竹丛生。
[3]鹭:白鹭。芦箔:指插在河流中拦捕鱼蟹的苇栅。啄:指啄食祭品。“鸟啄”句语出张籍诗:“寒食家家送纸钱，鸟鸢作窠衔上树。”这两句的意思是:白鹭紧盯着放了芦箔的水上，乌鸦在随风飘舞的钱灰中不住啄食。
[4]媪:老妇人。按《东京梦华录》卷六:“寒食、冬至之日亦如此。小民虽贫者，亦须新洁衣服，把酒相酬尔。”这两句描写正是当时寒食节的农家风俗。
[5]深村:偏僻的山村。
[导读]
寒食节正值春和日暖的时刻，这首诗便描绘了郊行所见的节日风光，展现了一幅绚丽多姿的农村风俗画。首两句以意象串起诗思，有类晚唐温庭筠的《商山早行》:“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”次两句观察细致，动静结合，是为王国维所论之“无我”之境。全诗明白晓畅，淳朴敦厚。
初夏二首
清晨出郭更登楼，不见余春只么回。[1]
桑叶露枝蚕向老，菜花成荚蝶犹来。[2]
晴丝千尺挽韶光，百舌无声燕子忙。[3]
永日屋头槐影暗，微风扇里麦花香。[4]
[注释]
[1]郭:入声，城外之城叫郭。余春:指才入夏季，春色犹有余迹。谢眺《别王丞僧孺》:“首夏实清和，余春满郊甸。”只么:就这么样。
[2]向:快要，就要。
[3]晴丝:又叫游丝，是指虫类吐出的丝，常在空中飘扬，故称晴丝。韶光:美好时光。百舌:鸟名，又名反舌，因其鸣声反复如百鸟之音，故名之。立夏后鸣啭不停，夏至后即无声。
[4]永日:长日，指夏天漫长的白昼。
[导读]
两首诗描写了初夏的乡村景致。第一首写寻余春不得而归，却见到了初夏的景致。“桑叶”两句，不但写出了初夏乡野阳光灿烂、菜花蝴蝶两相嬉戏的景象，也透露出一种农村生活的乐趣和恬然。
如果说上一首是写野外的景色，那么第二首则换了一个角度，写村子里的景色。“晴丝”两句，虽渲染燕子“忙”，其实暗示着作者的“闲”，这首诗里声音动静结合，景物明暗相互渲染，既洋溢着初夏的悠闲感觉，也满怀着对田园生活的自得其乐。
碧瓦[1]
碧瓦楼头绣幕遮，赤栏桥外绿溪斜。[2]
无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花。[3]
[注释]
[1]题目从首句两字截取而来。
[2]绣幕:彩绣的帷帐。赤栏:红栏杆。
[3]棠梨:又名白棠，蔷薇科。落叶亚乔木。李时珍《本草纲目》:“棠梨树似梨而小，……二月开白花。”两句写雨过后到处飞花乱絮的晚春景色。
[导读]
这是一首精致的小诗，即景成咏，描写的是暮春景致。“碧瓦”两句，含不尽之意，在绣幕之中，景中之人呼之欲出。“无风”两句，可比韩愈《晚春》:“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，清新而不失自然，恬适而不失飘逸，写出了杨柳逢春的蓬勃生机，有如画家生动的速写。
催租行
输租得钞官更催，踉蹡里正敲门来。[1]
手持文书杂嗔喜，我亦来营醉归耳。[2]
妆头悭囊大如拳，扑破正有三百钱。[3]
不堪供君成一醉，聊复偿君草鞋费。[4]
[注释]
[1]输租:交租。钞:指户钞，宋时农民纳完田赋，官府发给户钞作为收据。踉蹡:走路不稳的样子。里正:宋时乡官名，管催收租赋等事，一般由乡中富户充当。
[2]文书:一说指户钞，指交纳过田赋的凭证。按上下文意，当用白居易诗“手把文书口称敕”之意，指催租的文书。嗔:生气，恼怒。亦:不过。营:营谋，图求。耳:罢了。两句意思是:里正拿着催租的文书，装腔作势，最后才说出他不过来求个酒醉罢了，这是借催租为名，明言勒索。
[3]悭囊:这里指一种装钱的陶罐，大腹小口，可纳铜钱。古时人们用以储蓄。或称“扑满”。
[4]草鞋费:婉转的说法。其实是说“报答”里正大人的奔走。
[导读]
此诗作者自注“效王建”。王建是唐代著名诗人，以乐府诗著名，写了许多即事命题，反映现实。这是石湖仿效王建所作的一首揭露社会矛盾的佳作。首两句“踉蹡”把喝得醉熏熏的里正的丑态刻画得入木三分。后四句写出百姓的凄凉景况:百姓含辛茹苦，省吃俭用，才积下几个钱，到头来只能“奉送”掉，而且陪尽小心。全诗写得生动流畅，自然明白，很有唐时“新乐府”的味道。
横塘[1]
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。[2]
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。[3]
[注释]
[1]横塘:地名，在苏州西南。塘上有彩云桥。桥东有驿亭，西南为横塘寺、横山，山上有塔。
[2]南浦:南面水边。屈原《九歌·河伯》:“送美人兮南浦。”一川:一川河水。朱塔:红色的塔。依然:如旧貌。
[3]画船:有彩饰的船。宋?郑文宝《柳枝词》:“亭亭画舸系春潭……载将离恨过江南。”
[导读]
这是一首描写风光的诗歌。寥寥数语，写出了横塘的优美风光。首句“绿”字让人眼前一亮。后两句写杨柳画船，描绘出了恬然如画的江南初春景色。
十一月十二日枕上晓作
竹响风成阵，窗明雪已花。[1]
柴扉吟冻犬，纸瓦啄饥鸦。[2]
宿酒欺寒力，新诗管岁华。[3]
日高犹拥被，蓐食愧邻家。[4]
[注释]
[1]两句意为:听见竹丛摇晃的响声，可知屋外寒风阵阵;看见窗上发白的样子，可知屋外雪花飘飘。
[2]纸瓦:指天窗窗纸。两句是冻得发慌的犬，对着柴门呻吟，饥饿的乌鸦，啄着天窗上的窗纸。
[3]宿酒:隔夜为退尽的酒力。欺:犹如说不怕、不示弱。管:管领的意思。岁华:时光节序。两句意为，仗着昨夜尚未消退的酒力抵抗寒冷的天气，凭借作诗度日。
[4]蓐食:蓐同褥，夜里做饭，在卧褥上进食。典出《左传?襄公二十六年》“秣马蓐食，潜师夜起”，说的是古代士兵从深夜就行动起来的事情。
[导读]
这也是一首即感抒怀的诗。全诗从夜里风雪说起。用门前冻犬和屋上饥鸦来暗写“饥”、“寒”，仗着宿酒敌寒，凭作诗遣日，虽自甘贫苦，无奈光阴已是坐失。接着慨叹自己日高拥被而眠，比起邻家的闻鸡起舞来，显得多不长进。诗因小喻大，虽言日常小事，也写得筋摇脉动。
后催租行
老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水。
佣耕犹自抱长饥，的知无力输租米。[1]
自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催。[2]
卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。[3]
去年衣尽到家口，大女临岐两分首。[4]
今年次女已行媒，亦复躯将换升斗。[5]
室中更有第三女，明年不怕催租苦。
[注释]
[1]佣耕:给地主作长工，短工之类的。的:端的，确实。输:缴纳。
[2]黄纸:赦免租赋的文告;宋时朝廷赦免租赋诏令到达州府，地方官也用黄纸照钞布告，叫做“翻黄”。白纸:指地方官自己所出命令，仍旧催交田赋。
[3]纳却:纳了。缚:绑起来。
[4]衣尽到家口:衣服已经卖光了，再卖只好卖家口。岐:同歧，分离的意思。两句意思是去年就已经没有衣服可卖了，只好先卖了大女儿。
[5]行媒:本指媒人往来传话介绍，此已行媒是说已经有媒人提过亲事了。将:助词，驱将换升斗，是说把她卖了去换了少量米吃。
[导读]
按此是石湖初为州吏后的亲身感受。“黄纸放，白纸催”，是当时农民口中之谣谚，所谓的豁免租赋的命令，只不过是徒具文书的走过场而已，到了真正催租的时候，贫苦百姓仍要卖儿卖女，这样悲惨的场面让石湖悲愤不已，因此作了这首《后催租行》。这首诗继承了唐元、白诸人所倡的“新乐府”精神，充满了对百姓的同情，揭露了社会矛盾，尤其是最后一句，看似平民的自我安慰，实讽刺极剧，控诉亦极深。
宜春苑[1]
狐冢獾蹊满路隅，行人犹作御园呼。[2]
连昌尚有花临砌，肠断宜春寸草无。[3]
[注释]
[1]指旧宋门(汴京内城东面城门丽景门的俗称)外的“东御园”。
[2]冢:坟墓。狐冢:指有狐狸出没的荒坟。獾:野兽名，毛灰色。獾蹊:有獾出没的小径。御园:皇家园林。两句意为:虽然狐狸，猪獾的踪迹遍布满了路边，可是人们还把这里叫作御园。
[3]连昌:唐代宫殿名。玄宗时曾盛极一时，安史之乱后荒废。唐元稹写有《连昌宫词》。花堆砌:《连昌宫词》有句:“上皇偏爱临砌花，依然御榻临阶斜。”砌念器声，指台阶的意思。两句意为，唐时连昌宫虽然荒废，仍有花长在阶上，可是眼前宜春苑，却寸草也不生。
[导读]
此诗是诗人经过北宋京城汴梁宜春苑旧址有感而作的作品，诗人在他另著的《揽辔录》里说:“丁卯过东御园，即宜春苑也，颓?荒草而已。”当诗人看到宜春苑里一派萧条冷落时，自然而然地生出故国山河破落零碎的哀愁之感。早在《诗经》里，就有着这类抒发故国兴亡情感的篇章，《诗·王风·黍离》便是周大夫行役，经过周朝丢荒了的宗庙宫室，看见那里长满了禾黍而写的诗。这首诗秉承了这种深沉凝聚的感情，语言看似平淡，却蕴涵巨大的艺术感染力，让人真感觉到了“中心摇摇”(《诗·王风·黍离》)般的悲恻。
州桥[1]
州桥南北是天街，父老年年等驾回。[2]
忍泪无声问使者，几时真有六军来。[3]
[注释]
[1]州桥:汴河上的天汉街，据宋孟元老的《东京梦华录》卷一载，州桥“正对于大内御街，……其柱皆青石为之，石梁，石笋楯栏，近桥两岸皆石壁，……海马水兽飞云之状。桥下密排石柱。盖车驾御路也。”又卷二:“御街一直南去，过州桥，两边皆居民。”《水浒传》里描写的杨志卖刀，就在此桥。
[2]天街:即“御街”。驾:指宋朝皇帝。时汴京在金人统治下，故有此说。
[3]使者:指宋使金国之使者。六军:周朝的制度，天子有六军。这里指宋军。
[导读]
石湖《揽辔录》云:“过相州市，……遗黎往往垂涕嗟啧，指使人云:‘此中华佛国人也!’老?跪拜者尤多。”北地遗民在金人统治下，仍怀念故国。末句的问语，正表达了北方人民数十年来蓄而未发的怀念故国之情，感情的共鸣，自然加强了诗歌的艺术感染力，所以清人潘德舆《养一斋诗话》卷九云:“此诗‘沉痛不可多读’，为七绝‘至高之境’，超乎东坡，可与老杜方驾。”
初归石湖
晓雾朝暾绀碧烘，横塘西岸越城东。[1]
行人半出稻花边，宿鹭孤明菱叶中。[2]
信脚自能知旧路，惊心时复认邻翁。[3]
当时手种斜桥柳，无限鸣蜩翠扫空。[4]
[注释]
[1]暾:刚出来的太阳。绀碧:天青色，一种青中带红的颜色。横塘:见前注。越城:越国伐吴时所筑之城，又名越王城、勾践城，在苏州西南，胥门之外十里，石湖与越来溪交接处的东岸，是石湖别墅的所在地。
[2]稻花:水稻在农历四五月开花。鹭:鹭鸶。鸟纲涉禽类，羽毛白色，多栖宿在河边或沼泽中。明:使……明，晃眼。菱:即菱角。两句言人们走过田野，稻花上露出了半截身影;而鹭鸶则在菱叶的浓绿中映出一圈白光。
[3]信脚:信步。
[4]鸣蜩:鸣蝉。《诗·豳风·七月》:“五月鸣蜩。”翠扫空:语出苏轼诗:“我家峨嵋最高处，梦里犹惊翠扫空。”
[导读]
石湖从四川回朝后，于淳熙五年(1178)四月被任为参知政事，但为时只有两个月，便得罪落职，重归故里。这首诗便是他回到石湖时写的。诗描写了石湖附近的旖旎风光，也显露了作者回乡后心情为之一松的心态。其中“行人”两句绝妙，构思奇特，造语俊秀，“行人”、“稻花”、“宿鹭”、“菱叶”等的意象错落有致。“当时”两句则用了桓温的典故，《世说新语·言语》:“桓公北伐，经金城，见前为琅琊时种柳皆已十围，慨然曰:‘木犹如此，人何以堪!’攀枝执条，泫然流涕。”这里抒发的是人生无常，时光难复的感慨。
四时田园杂兴选二[1]
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。[2]
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。[3]
采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。[4]
无力买田聊种水，近来湖面亦收租。[5]
[注释]
[1]选自《夏日田园杂兴》其三十一、三十五。
[2]耘田:在田中除草。这里泛指耕种。
[3]童孙:幼孙。
[4]丹:血。鬼质枯:形容身体枯黑干瘦。石湖另有诗《采菱户》:“刺手朱殷鬼质青”，意思相同。两句意为:采菱人不去种田，专靠种菱为生，工作是十分辛苦的，他们晒得又黑又干，不似人形，手指还常常被刺得鲜血淋漓。
[导读]
《四时田园杂兴》是一套大型的组诗，全诗有六十首。分春、夏、秋、冬四组，原诗有序，序说:“淳熙丙午，沉疴少纾，复至石湖旧隐;野外即事，辄书一绝，终年得六十篇，号《四时田园杂兴》。”这组诗作于石湖晚年，是石湖集中就著名，最有代表性和最受欢迎的作品。
所选第一首些乡村生活，写出农家忙碌热闹的气氛。描写的虽是平常农家事情，却饶有趣味。第二首则写采菱人家的悲苦生活。形象生动。转折处，“水面亦收租”，鲜明地揭示了采菱人家备受压榨的惨况，是揭露现实的佳作。
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