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舞台上的小人物何冰 “不换”的东西最重要-搜狐娱乐

舞台上的小人物何冰 “不换”的东西最重要

2012年11月01日17:38
来源:法制晚报 作者:田婉婷
人艺后台的化妆间里,何冰畅谈演戏与生活 


曾经沉寂 不悲 峰回路转 不喜坚守舞台 自信 有子相伴 自豪

他是《喜剧的忧伤》里悲催可笑的小编剧,也是《窝头会馆》中贫嘴厚道的苑大头;他是《大宋提刑官》中一身正气的宋慈,也是《浪漫的事》里游手好闲的吴德利……

无论是在舞台上,还是在影视剧中,何冰都变换着人生,演绎着自己。

而这些世俗意义上的成功对他而言都不是最重要的,他早过了为工作三过家门而不入的年纪,现在的他更享受与家人待在一起的日子,儿子才是他千金“不换”的骄傲。

话剧《喜剧的忧伤》二轮演出正酣,近日,记者在人艺后台化妆间里专访了何冰。他向记者讲述了在这部戏的火爆效应背后,走过20年戏剧人生的感悟,他的自信与孤单,沉静自持与洞若观火。

戏剧的忧伤

开票两小时,12场演出共近一万张零售票全部售罄,堪比春运的抢票行动让话剧《喜剧的忧伤》再次火了一把。

面对这个话剧市场的奇迹,作为主演之一的何冰并不感到意外,从接到剧本的第一刻起,他就知道这个戏错不了,被观众跟陈道明比较,他一点也不介意。

票房好心里有底 演戏还是会紧张

《法制晚报》(FW):《喜剧的忧伤》票房比去年还火,会觉得压力更大吗?

何冰:压力当然会有了,盛名之下,别让观众失望。不过这戏去年演过18场,效果很好,所以心里有底了。观众调整过一遍,有些可控制的部分我们知道效果一定很好。

FW:可控制的部分是哪些?

何冰:喜剧成分,两个人物的定位。话剧最后的导演是观众,他们会调整你的节奏,影响你的演出,会把你带到正确的方向。

FW:你在演《论烟草有害》的时候表示还是会紧张,为什么?

何冰:那个戏一定会紧张。独角戏比哑剧还难,算是极限挑战。一个人很难演情节,更何况这戏没有情节,连台词的逻辑都很混乱。表演上没有什么可借助的东西,有点孤单。再有,离观众比较近,藏不住的,你在不在状态,观众一目了然。

不过换句话说,不紧张是不对的。如果什么事情都不紧张了那就没梦想没企图了。

FW:像《喜剧的忧伤》这样的对子戏(两人演的戏)难度在哪里?

何冰:对子戏容错率非常低,你一句我一句,极其强调配合,不是一帮人。跟看足球一样,因为人多,只有行家才能看出来具体战术。而舞台上只有两个人的时候,观众的视点非常简单,节骨眼递得要非常“寸”,更何况《喜剧的忧伤》还是一出喜剧。

不怕与陈道明比 更在乎观众反应

FW:这次跟陈道明合作跟去年比有没有更多火花?

何冰:第一轮排练了两个月,这次排练了十多天。去年演的时候具体的招数想了很多,今年没有想更多招数,但在铺垫的功夫上更细致了些。喜剧那最终的一笑必须是如约而至、水到渠成的,观众看得越清楚越好。

FW:从这几天的演出效果来看达到预期了吗?

何冰:这次在演出的第一天,我们早早的就和观众达成了共识,早早的就进入到享受比赛的过程。(笑)昨晚观众的笑点当量很大。

FW:台下的反应对你们的影响有那么大?

何冰:太重要了。我一个人演不叫戏,观众虽然在坐着看,但只要观众那口气在,我在台上就感觉得非常清楚。观众是浪,演员是船,你们有反应,我们就会起伏。

FW:很多人说这戏是因为陈道明的原因才这么火,作为搭档听到这种说法心里会起伏吗?

何冰:没有,要是有的话我就不会接了。我们一切的一切,都是为观众服务的。

FW:高手同台,会在乎观众比较你们的演技吗?

何冰:我在表演这个事情上一向很有自信,不会差到什么份上,更何况我见不得自己演不好。比较本身是演出的一部分,你必须承担。什么戏大家都会说的,这是大家谈话的一部分,可以忽略不计。更何况这个剧本太好了,很难拒绝。

命运的安排

与何冰聊天是个非常愉快的过程,他说自己身上“小丑型人格”很明显,绝不能忍受尴尬,因此在与人相处的时候他总是扮演那个逗人发笑的角色,他希望有自己在的场合,身边的人都能开心和享受。

这和他演的很多角色有相似之处,嘴贫话密却又热情可爱,他说演员很多时候就是在演自己。

没人找他演王子 边读书边等“转运”

FW:你演的角色小人物比较多,会有你生活中本色的东西吗?

何冰:有,其实每个演员都有。演戏说句糙话就是“脱衣服的过程”,观众不是来看故事的,故事早讲完了,大框架都差不多。为什么来看?是看不同的演员。

每一个人在台上裸露自己的内心,完成心与心的交流。每个演员演的全是自己,那为什么说这个角色和那个角色差别大呢?那是技术,他看到了那个形象,模仿能力相当强,能够把自己变成那个样子。演戏超不出你自己对各种观念的建立,你不可能去演一个比你人格更伟大的或者更猥琐的人物。

FW:你怎么找到自己小人物的方向?

何冰:我进入这个行业就告诉自己是这样的,因为没有人找我演王子啊。(笑)你得根据自己的情况。

FW:有人评价你几乎没有演不了的角色,你自己怎么看?

何冰:那不能够,没有人能这么干。可能有的人的面会宽一点,或者是你在一件外衣下面充分表演自己,大家可能就会被那件外衣给迷惑。

FW:大学毕业后你演了4年龙套,后来是什么机缘让你突然转运了?

何冰:不知道为什么峰回路转,1996年开始突然有人找我拍戏了,没道理,并不是说你演好了一个角色,当时演的也很不好,都是命运的安排。舞台剧对人的要求非常高,得活到那岁数才行,着不了急。要等待生活告诉你答案,得有过程。

FW:在等待的那几年你都干了些什么?

何冰:还好我一直都有阅读习惯,不多,但看了几本书。那时候生活很可怜,处于特别恐惧的环境,经济困窘,社会上每一扇门都向你闭着,都经历过。我这算短的,有人这日子过了一辈子。

FW:有好些人支撑不了就转行了,你想过吗?

何冰:我没有。我在表演方面就是盲目自信的。

FW:你现在对自己的表演还有什么可担心的吗?

何冰:频繁演出肯定有好处,但也会有危险,就是怕演油了,所以这个之间的拿捏很重要。

人生的账本

一年一部电视剧,一年一部新话剧,这在演员行业来说算是产量低的了,但在演艺圈闯荡了20载,如今已入不惑之年的何冰分明早已知道什么对于自己来说更重要。

“你对于其他人来说不算什么,但对于你的老婆、孩子来说何其重要。”相比较拿奖的成功,此时的何冰更愿意每天晚上抱着儿子睡觉,毕竟,“孩子需要你的就这几年”。

孰轻孰重自衡量 儿子能懂他的戏

FW:这个圈子有些人一个机会就出了名,在你低谷的时候,有很多同班同学火了,心里会有对比吗?

何冰:肯定会的,对比这东西不到40岁的年纪是不会摆脱的,现在攀比心很少很少了。孩子越来越大,老人越来越老,到时候你就知道什么更重要了,重要就是“不换”。就说成功吧,用健康、岁数、家人给你你换吗?都不换,那它就不是最重要的。稍微一算账就能明白这事。

FW:听说你儿子的艺术感觉很好?

何冰:都是我说的,当爹的哪儿能说自己儿子艺术感觉差呀。(笑)他8岁,很喜欢化妆间,想知道幕后是什么样子,很难说他就有这方面的天赋,只能说他现在有浓厚的兴趣。

FW:他这两天来看戏了吗?

何冰:首场看了。他只能周五、周六来。

FW:他会给你一些意见吗?

何冰:他不会给我意见,但他能看得懂的大人看不懂,这不是他特有的,是所有小孩的特异功能。

FW:能举个例子吗?你们私下里会怎么交流?

何冰:有一次我演完《天鹅之歌》开车带他回家,他突然说“你刚才的小戏呢,演得极像一个女人”。我当时眼睛就有点湿了,他看懂了。为什么,我这个角色演的就是关怀,而女性都代表关怀。这大人是看不懂的,大人会用关怀、安慰这些词,但不会这么形容,这是深深的理解。

何冰

北京人,1991年毕业于中央戏剧学院表演系,北京人民艺术剧院演员。他演绎的京味儿小人物让人印象深刻。话剧作品:《鸟人》、《北京大爷》、《茶馆》、《狗儿爷涅盘》、《窝头会馆》、《喜剧的忧伤》等;影视剧作品:《甲方乙方》、《空镜子》、《浪漫的事》、《我这一辈子》等。

本版文/记者 田婉婷 摄/记者 黑克

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