《激情燃烧的岁月》最早的名字叫做《父亲进城》，是石钟山写的一个中篇小说。看见这个小说的时候，正在拍摄《笑傲江湖》期间。当时虽然已经忙的不亦乐乎，但是这个中篇还是一打开就吸引了我。在我们参与制作的电视剧中，无论是当时正在拍摄的《笑傲江湖》，还是七年前的《水浒传》，以及十年前的《三国演义》，在一定的意义上，都是英雄主义的宣扬。但是那是距离我们现在的生活和记忆有一定距离的遥远的英雄主义，在扮演和表达了之后，还有意犹未尽的遗憾，这种遗憾是由历史年代的隔阂造成的。我一直有愿望在我们

《激情燃烧的岁月》这部戏的年代跨度有36年，从1948年的解放东北，一直到我们国家的改革开放之后的1984年。全剧的故事背景，剧中男主角石光荣(孙海英扮演)在第一集出现时是36岁，女主角楮琴(吕丽萍扮演)19岁。他们的相遇，组织安排的结婚，婚后战争背景下面真正的恋爱，到每一个孩子的出生，展现了36年间我们国家的各个不同时期。

这是一个浪漫的英雄主义题材。还没有一部影片像《激情燃烧的岁月》那样，从非常人性的，情感的角度，来展现一个军人和他的家庭与国家发展的关系，和对于国家的热爱。

人们长期以来对于“主旋律”影片的收看，已经养成一个固定的认识方式，心理模式，认为主旋律影片往往是生硬的，缺乏生动的，教化的。《激情燃烧的岁月》在这方面打破了以往的表述方式。向来一部艺术作品能够动人心弦的，都是里面所内涵的人的情感，普通的夫妻之情，父子之情，母子之情。这些情感是我们日常生活之中最不具像的一种表露，因为它的平淡平常，往往被人们忽略。实际上，正是这种情感，铺就了一个国家的成长，一个民族的强大，一些生命的过程。正像是水从我们的皮肤上滑过，它非常的轻，但是却那么敏感地触动了我们的记忆和情感:人人都有家庭，有父母，有对于我们国家的热爱和记忆。这也是这部戏打动我们的另一个重要的原因。

这是一部革命浪漫主义的，史诗般的影片。它通过一家人的情感生活，折射出了我们的共和国走到了今天的历史。这是这部戏编剧的高明之处。如果原小说为这部戏提供了一个极好的框架和基础的话，编剧极大地丰满了这个框架的血肉，使它生动，感人。在剧本的字里行间，看出了编剧对于这段生活的理解，和用剧情进行阐述时自身激情的燃烧，使一部剧作，充满了艺术的感染力。

这部剧的编剧陈枰，我们有过多次的合作，是我制作拍摄的电视剧《沟里人》的台词润色，《周拉奴》的编剧，《水浒传》的宣传统筹。这一次的合作是最为出色的，因为她从编剧的角度重新塑造了一个容易被我们普通的生活融化掉的英雄形象。编剧的过程是一个发现的过程，这种发现是对于生活一个细致的梳理，在梳理过程中达到感性的体验，再由此上升到精神层面的英雄主义阐述。正是这样的一个过程，使得那些最不引人注目的生活中的细节，成为最后真正打动了人们的关键。我们对于大家熟悉的这段历史，一个经历了解放战争的解放军英雄的理解是一致的:没有豪言壮语，没有不同于任何一个普通人的行为，不背叛情感和家庭，而是注重细节，在细微处入手。这部戏是同期录音完成的，在拍摄现场，无论是我们的工作人员，还是临时围观看我们拍戏的群众，常常被正在拍摄的内容感染的泪流满面。这坚定了我们从这部戏，从这样一个角度对于我们时代英雄的理解和塑造的信心。感动了我们全体创作人员的，也同样会感动电视机前面的观众。

这部戏的导演康洪雷是首次独立执导。这也是我们合作多年的一个伙伴。在这部戏之前，康洪雷一直是作为副导演、执行导演的身份工作的。剧组生活是不分昼夜的长期一起工作，使我有足够的时间观察到康洪雷身上具备的一种对于生活的热情和积极的态度。原作小说是康洪雷提供给我看的，在我看完了小说，听完了康洪雷创作欲望的阐述之后，我当天就买断了拍摄权。决定之迅速，就像从一开始就认定:由康洪雷执导。这是一个力排众议的决定，不仅仅是对于康洪雷，对于我，对于投资者，都是一个挑战。事实证明我们在工作中建立起来的相互了解是极有借鉴价值的，康洪雷品格中具有的乐观和幽默，和剧中表现的人物性格，情节，达到了和谐的一致。

《激情燃烧的岁月》中两位主演，孙海英和吕丽萍，在这次合作中，体现了表演艺术家的风采。这是观众所熟悉的两位演员，他们是那么诚恳，认真地体验剧中人物的境遇，心态，完全融化了剧本提供的语言和情节，把它们变成仿佛是他们自己正在经历着的现实的感受，将人物的感情，国家命运行云流水地结合在一起。观众将看见他们从年轻的时代，一直进入中年，老年。他们在我们国家每一个阶段中的经历，都将引起观众切身的情感记忆和共鸣。

我们共同合作的这个创作集体，大家十几年来团结一致的工作态度，不变的尽心尽力，饱满的工作热情，给了我更加坚定的信念和信心。我感激这样一个集体的存在。《激情燃烧的岁月》在屏幕上与观众见面的时候，我希望每一部作品通过我们电视形式的再创作，都能带给电视机前的观众心灵的逾越(愉悦)，情感的慰藉。张纪中

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