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陈乐融:在音乐圈感到孤单 从未放弃过写词|凤凰网非常道|非常道专访陈乐融_凤凰娱乐

陈乐融:在音乐圈感到孤单 从未放弃过写词


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武鹏:有另外一个人,大家会认为你们更熟,就是王杰大哥。大家会想象,你俩更是亲密无间的好朋友,整天在一块玩,你们俩的关系是怎样的?陈乐融:其实这也是一个美丽的误会,不过在说这个误会之前,我先要解释我个人

武鹏:有另外一个人,大家会认为你们更熟,就是王杰大哥。大家会想象,你俩更是亲密无间的好朋友,整天在一块玩,你们俩的关系是怎样的?

陈乐融:其实这也是一个美丽的误会,不过在说这个误会之前,我先要解释我个人的一个工作原则,我从1987进入唱片界工作开始,其实我一直都没有特别,跟哪一些歌手来往得特别密切,其实这也是受公司老板的影响,那个时候其中一位我的老板,是陈大力先生。我记得其实大力先生也曾经,跟我提过一个想法,我觉得还蛮受用的,他说其实你要做企划,做策划,了解艺人有的时候是一个途径,可是有的时候朦胧美,是另外一个途径,你不见得非要去跟这些艺人,不管他是大牌如黄莺莺、蔡琴,这些已成气候的艺人,有那么深入的理解,同样面对新人,那时候的王杰也好,小虎队也好,你同样不见得一定要去,和他熟到多么熟的地步,才能够帮他做这份策划。

我后来这句话听进去了,而且一听进去就听进去二三十年。因为这些年我不管是,做创作也好,做推广也好,做媒体主持工作也好,我接触了无数的艺人。我后来发现,我的个性可能不那么适合跟,艺人有这么密切的接触。所以我也没办法当经纪人,因为经纪人你得带着他,你得跟他生活在一起,你得注意他的各种情绪的问题。所以说回来我跟当时飞碟的群星,比较少这么多私下的联系,那对王杰也是类似的一个状况,我们合作真的非常非常多,我也很感谢他,把那么多歌都唱得那么的好。但是如果说真要说,我们是什么吃喝玩在一起,这还真的比较没有,因为他是“孤鹰”,然后我是“孤星”。所以,两个人也都是一份惺惺相惜吧。

武鹏:现在大家不管是传媒,还是网友提到音乐界,喜欢叫“音乐圈”,大家喜欢叫“圈”,圈就有边界,有里有外,您觉得您在这个圈外多一些,还是在圈里多一些?

陈乐融:这个问题很好,因为通常音乐圈的人觉得我太跨界,没那么像自己人,因为我关心的很多事情,已经是他们比较没兴趣的事情,就跟我做这么多年,我跟台湾的一个果陀剧场,合作了大概将近二十年,我相信我很多音乐圈的朋友,是没看过我,任何创作出的舞台剧,或音乐剧的,甚至大家以为音乐剧跟,流行音乐好像有点接近,可是说实在的,我必须说,台湾无数的音乐人幕后的人,也没有看过什么音乐剧。你说《妈妈咪呀》、《猫》《歌剧魅影》,说实在,我觉得它也是另外一个领域的艺术欣赏,跟传统只做流行音乐三分钟、四分钟歌的人,我觉得还是两挂的人。可是对我来说这些都是艺术,我喜爱,我还会去看画展,看展览,我会参与很多文化创意产业的,相关的策划或者论坛。

我一天到晚在看电影,我看的电影,比台湾拍电影的都多很多,我常常开玩笑说,“写影评的人看太多电影,所以很不满意现在的电影,真正忙着拍电影的又没时间、没兴趣看那么多好的,海外的电影,他们的眼界就打不开,就只想取悦现有的观众就好。”所以,我自己觉得说,我对这些各式各样的艺术门类是很,很有兴趣而且是很享受的,它不见得可以成为我的工作,不见得可以成为我的,下一个舞台、一个生财之道,但是我觉得人生不是只有赚钱,就跟任何一个平民百姓,他也可能会去享受这些,文化娱乐艺文的活动。这些观点跟台湾流行音乐圈,大多数人的观点是不一样的,他们会觉得陈乐融太文艺了,太读书人了,太文人气息了。所以我在那儿,有的时候有一些孤单吧。

武鹏:我不知道以前的年代怎么样,现在年代的音乐圈,大多数人的状态,是希望能进圈,最好是能站在圈子中间最好,而你就好像是一直站在一个,欲走还留的一个阶段,也不会到正中间来,因为你的事业也没出去。

陈乐融:从1987到1996,其实我算是完全站在,这个行业的正中间,有九年多时间,整体虽然我有进进出出,做比较多的事务,或者比较少的事务,但是我都还是在飞碟唱片体系里。但是一直有一个比较重要的分水岭,可能也是这边的朋友比较不了解的,就是96年,我参与筹划了台湾一个,有一波新兴的广播电台的执照开放,所以那时候我就跟着飞碟唱片的一些老总们,我们出去另外筹组了一家,全新的广播电台,我是开台的副总经理。所以几乎全天的节目,是我去参与播划的,五六十位主持人,所有的栏目设计,全部都是我亲身亲为的,两三个月都没有休假,周一到周日全天上班的。那是一个很不一样的事业经验,也使我从一个传统的内容产业,跨到了一个传媒产业。

大概是从我开始跨入到传媒领域之后,就变成写词的发表量大减,我也不知道为什么,我离开了飞碟、华纳没错,但是为什么别的唱片公司就不找我了呢?也没人找我去做新人的,也没人找我写一个单歌,这个合作量就越来越少,越来越少。可是你说做传媒跟流行音乐有没有关系?还是有关系,有蛮密切的关系,就像林夕,其实在香港也有好一阵子是,在电台任职的,我相信有蛮多的新马地区的词曲作者,也是跟广播电台是曾经有过合作关系的。我只觉得可能是一个时也运也命也吧。可是我真的必须要替自己稍微辩白一下,我从来没有放弃写词,我也很乐意再去策划新人,或者是策划一些已成名的歌手。但是这必须要有唱片公司跟我,有具体的合作,我也满意于这个合作的模式,我愿意再去做这些事。

其实2013年我还帮一位,大陆歌手写过专辑文案,可能很多人不知道,因为现在大家已经不买专辑了,所以文案也不见得看到,就是李泉。我还特地帮李泉的,《天才与尘埃》,里面的文案是我写了一段,而且他们公司特地,从上海打电话到台湾来请我,我还特地跟李泉通了一个电话,我说你们到底希望我写什么,我的意思是说,这个年头还有人在看唱片文案吗?有人想看一段“似诗非诗、似文章非文章、似新闻非新闻”的一个关于歌手,或者是这个概念的一个演绎吗?他说他想,就算没有太多的记者看到,没有太多的听众买回去看到,他觉得他自己想要这样一个记录。我就觉得这是某种知音,就觉得现在还有人要看唱片文案,当年我真的写非常多,我觉得每一个唱片文案都是对一个歌手、对一个音乐主题的打造、一个侧面的文本。但是现在连专辑这一片,你都不买回去了,你哪儿会看到其他的印刷资料呢?如果都从网上,歌词网站上只会印歌词,而且常常还印错的,词曲作者也可能印错的,何况谁要文案,现在要的是绯闻,就是爆点,要有梗,这些事情是属于公关团队去操作的,这已经不是传统的企划文人,要做的事情了。

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[责任编辑:罗筱]

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