你说她(李小婉)要不照顾我或者是没有给我一些引导是不可能的，我就说“没有，我自己一个人”，人家说你扯淡，不可能的。所以这个，她从一开始，各种机会，包括她跟少红导演之间的关系和合作，包括少红导演给我的第一个男主演的戏，等等，我认为这些都是我妈妈的关系给予我的，而不是凭我的能力得来的。 但是给了这些机会以后，往后的这些发展，我要靠自己，如果你自己不努力，或是你自己没有给别人“哎?原来他可以”这样的感觉，那就很麻烦，这种事儿，那就真变成了一个负的(影响)。

有些时候观众可能不会评价你某些戏剧点表现的不到位，或者评价你某些地方演的不足，但观众能看到你真诚与不真诚，观众可以看到你是否与众不同，这个“与众不同”……有些时候属于个人魅力，有些时候我认为是一种功课，如果你的喜怒哀乐是这样子，而我演的喜怒哀乐和你演的是一样的，我认为我没有做功课，千篇一律了。我认为这是一个(独特的东西)因为在国外的演员都是这样的，没有雷同的。[详细全文]

做上(演员)肯定是很喜欢，有享受的感觉，而且还在那个年轻的劲儿上，有那种想做一些我认为我们这代人应该去做的使命感的责任，我们现在是信息共享的时代，咱们现在聊天都很直接，你看美剧我也看美剧，大家一评论，有很多个美剧，不管谁喜欢看什么样的美剧，它都有个共性，质量、风格和题材，它为什么吸引我们，而且越来越多的年轻人像热潮一样被吸引，比如一提起《吸血鬼日记》，就“我特别喜欢!”你经常能看到某些女生马上就能说出人家的名字。我认为这就是潮流，能够掀起这样的潮流有它存在的意义，中国最起码应该朝这个方面努力，也会有这样的电视文化产业，崛起之后也应该有其它国家的人看到中国某些系列剧。

有的时候怕人家觉得我年纪轻轻的有点儿狂，半瓶水瞎晃荡。所以我从来不敢，也不轻易地跟人分享这一块(演技)。是这样的，在国外一些制作环境里，演员所顾及的问题很少，因为每个环节部门的工作人员真的是很专业，演员不需要考虑很多东西，他们自动地就会帮你排解掉，你只考虑你的戏这一部分。在中国呢，因为现在是量产化嘛，所以有很多剧组的技术人员可能达不到这样的要求，那就要靠演员自己平时的经验累积起来去判别，我现在这个位置，除了我戏的这部分，他能拍到我吗?是不是对手挡了我的光了，没有拍到我，直接就会影响到观众看到的你是不是一个阴影。

罗伯特德尼罗是我特别欣赏的一个男演员，挺影响我对于表演的认识，无论是什么样的角色，什么样的身份，他那种男性的魅力都非常地强，通过表演，能够让你感觉到荷尔蒙的散发，这是很了得的事情。其实人性有很大一方面取决于性，这个性是两性之间，男人和女人，男人如果不能被女人吸引，或者女人不能被男人所欣赏，我觉得这东西都是挺不对的一件事儿，是阴阳不太和谐的问题。我认为很正常的就是女人应该看到男人身上有男人的味道，这种味道其实有一部分源自于原始的雄性激素，我们可以通过眼神、通过语言，通过一些身体语言来传递这种信号，这种信号实际上我认为是比较时尚的一种信号。

我原来有点儿，北京话叫挺膈的，看谁都防备，头发也长，披肩发，看谁都是仰角，挺讨厌的，但后来年龄也大了，该经历的几乎都经历过了，在有些方面突然间会释然一些。之前有很多个付出过、努力过但真的得不到结果的事情，比如很多人都问我“《麻辣婆媳1》收视率那么好，为什么《麻辣婆媳2》不放了?”但为什么不放?我知道，但我不想说，我知道的信息让我挺沮丧的，很多时候类似这样的、诸多这样的事情让我想离开这个圈子，但我又很坚强的认为，今天已经够惨了，明天会更好，但我内心付出的这个过程我很开心。[详细全文]

	李沁(同事，合作搭档) 李沁:我看到的申哥也是不同的，之前他也是大家看上去那样，比较冷，比较酷，不怎么爱说话，但其实他不是这样的，有的时候话也挺多的，而且他经常脑子会跑出很多飞的想法。林申哥算是我的人生导师之一。【点击查看访谈原文】
	李少红(合作导演) 李少红:林申是个很个性的年轻演员，像所有80后一样，有自己的想法和主见，对待角色认真、投入，演技上强调自然、脱俗，非常注重细节把握。他不算科班出身，身上没有程式化的表演痕迹，而且做过幕后工作，拍戏时候我们都挺放心的。