“麒麟童”周信芳

内容摘要:
周信芳，原名士楚，艺名麒麟童，原籍浙江慈溪，生于江苏清江浦(今淮阴市)，出身艺人家庭，是我国卓越的京剧表演艺术家。

 

 

       周信芳，原名士楚，艺名麒麟童，原籍浙江慈溪，生于江苏清江浦(今淮阴市)，出身艺人家庭。是我国卓越的京剧表演艺术家，是继谭、汪、孙三大老生流派之后，受到广大观众热爱的一个新流派——“麒派”的创始人。他六岁拜陈长兴为师，七岁登台，十三岁就成为戏班中的主角，到天津、北京等地演出。到北京后搭入“喜连成”科班，曾与梅兰芳同台演出。从这里起，他将七岁登台始用的“七龄童”艺名，改为“麒麟童”。也就是从这时起，“麒麟童”这个名字一直屹立在京剧剧坛上，受到广大观众的赞赏。

从艺经历

       周信芳六岁随父周慰堂(演青衣，艺名金琴仙)旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七龄童”。1906年后，随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。1908年到北京入喜连成科班，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。1912年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。1915年至1926年间，先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天赡舞台演出，排演了连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天律演出，将《萧何月下追韩信》、《鸿门宴》、《鹿台恨》、 《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派"。1927年参加南国社，在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争爆发以后，积极参加救亡活动，并演出《徽钦二帝》、 《文天祥》、 《史可法》等戏，激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香纪》、 《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏。

艺术特色

       周信芳的基本功精湛，嗓虽不好而能唱，他声音宽响，沙而不嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高示反觉圆润，低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色，朴而不直，顿挫有力，往往有极富曲折跌宕之处，尤其注意抒发人物感情，高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。 周信芳的念白有较重的浙江方音，苍津、爆满，讲究喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪，语气都极为自然生动。表演中运用水袖、身段、步法，结合眼神和面部表情，都能吻合剧情及人物的特定处境于思想，显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。

周信芳勇于创造，在继承的基础上多了大量的改革创新，除对传统剧目作去芫存菁的整理改动之外，无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收，以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，造成强烈的艺术感染力。

豪门爱情

 

       周信芳的第二任妻子裘丽琳生于一个大户人家，父母双方均家世显赫。裘丽琳的父亲裘仰山同时拥有谦和茶庄与致和钱庄两家产业。裘母玛丽·罗丝，是一个苏格兰裔海关官员娶了松江大户金家的小姐为妻而生的两个子女之一。玛丽还未成年时，其父在上海逝世，为了保护玛丽应得的遗产，金氏将她带到了绍兴乡下居住。

在上世纪的20年代，裘丽琳是上海社交圈中的首席名媛。在上海滩时尚人士中，她也是第一个梳“油条”发式者。她积极主持和参与慈善活动。由于她的美貌和魅力，她的追求者源源不断。这一切都在裘丽琳遇到周信芳之后改变了。24岁那年，裘丽琳与周信芳私奔，两人生了三个小孩之后，周信芳与前妻正式离婚，裘丽琳才与周信芳举行了婚礼。在此期间，裘丽琳遭受的不仅仅是丑闻带来的流言蜚语。 

从和丈夫周信芳生活在一起的那一刻起，裘丽琳就不得不面对周信芳所生活的世界——她曾随身携带一把小枪，陪伴丈夫在北方各省“跑码头”三年。他们的三女儿周采芹，就是出生在巡演途中。 裘丽琳是周信芳一生的至爱，同时也是他的知己、经纪人以及全方位的助手。裘丽琳管理了周信芳的演出帐务，并成功地将其由赤字转变为赢利。她将“七三拆帐”方式引入了京剧演出体制，为了保护丈夫的利益，裘丽琳从来不惧怕出面与各阶层的人打交道。为了让她的家庭成员生活在一个舒适的环境里，裘丽琳买下了长乐路上两间打通了的弄堂房子居住。小女儿出世后，她托人买了长乐路788号——一栋只有外籍人士才买得到的花园洋房。她把子女送去上最好的学校;她用金条贿赂秘密警察，把女朋友的名字从国民党的黑名单中划掉(结果被她救出的是著名出版家丁景唐先生);她用智慧吓跑了一帮上门抢劫的强盗;当朋友有困难时，她总是挺身而出，帮他们度过难关。

       1947年，裘丽琳把她的大女儿送到美国留学，其余4个子女也在50年代分别出国。裘丽琳自己也经常往返于上海、香港之间。由于牵挂着在上海的周信芳，裘丽琳从来不会离沪太久。在动荡的年代里，裘丽琳因义早逝，于1968年3月27日与世长辞，一个人静静地走了。

作育英才

       周信芳早年弟子有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王少楼等。1960年前后，他先后收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、张学海等人为徒。周信芳开创了“麟派”，“麟派”在发展过程中，形成了独特的鲜明特色:

一、源于生活的表演特征。

       麒派的表演从生活出发，以传统的程式为手段，刻画性格鲜明的人物形象。他的唱、念、做、打都不是单纯地卖弄，而是着重刻画人物性格，表达人物思想感情

二、雄壮刚健的美学特征。

       麒派的演唱以酣畅质朴、苍劲浑厚见长，念白抑扬顿挫，饱满有力，他最擅做工，身段洒脱洗练，节奏强烈，顿挫有力，轮廓鲜明

三、雅俗共赏的审美功能。

       麒派的戏剧语言通俗易懂，麒派的念白比较口语化，不仅知识阶层的观众爱看，普通劳动人民也看得懂，他的不少唱段街头到处传唱

代表作

       周信芳戏路极宽，他既全方位地表达了京剧传统，又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华，对传统京剧加以创新，被公认为京剧海派代表人物。代表作有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧河月下追韩信》、《四进士》、《扫松下书》、《斩经堂》、《清风亭》、《坐楼杀惜》、《义责王魁》、《打严嵩》等。