花月佳期

文/杨文

怎忘得了那时的花月美丽?

看《梁祝》的时候我们哭了，对着电脑屏幕噙着泪水哽咽不止，于是再看《花月佳期》，我们再也没有落泪，我们不曾想过徐克还能如此煽情，如此美好地把爱情讲述得天翻地覆，也不曾想过这个喜欢创新喜欢武侠喜欢科技的徐老怪能如此细腻地讲述一段或凄婉或美丽的故事，在这两部电影之后，徐克在我们心中的地位，俨然成为了神。

一个灵魂出窍的爱情传说

如果给你一个月光宝盒，你会干什么?回到哪里去?我不知道。故事中的两个人(或者是一人一鬼)想回到两个礼拜前，一个去阻止自己的死亡，一个去查看自己是否被轻薄，于是回到过去，成为这部电影的主线。

有人说这是部喜剧片，也有人说这是部鬼片，还有人说，这是部爱情片，好吧，你怎样说都可以，只要你被感动了，为里面的一些简单的感情而心动。我不知道为什么徐克那么老的人了还执着于这份简单的爱情，美好得一尘不染。

电影拍得很好，两个人的嬉笑怒骂，带着几分轻薄，与单纯。当他们知道救命无望的时候，再回头来看看相识的过程，努力想把一对冤家扳直，却总也做不到效果，那时候看电影的人会想，如果我们可以回到过去，看着曾经自己做的一些事情，我们会是怎样的感受?

电影依然是徐克的风格，吵杂的闹声中夹带着一些有趣的话语，还有些喜剧的笑，甚至那些半普通话半粤语的配音，都让人觉得非常的舒服，似乎中国的电影没有这样尝试过，语言融合得很是自然，最中意开场的镜头，戏院以热闹开场，唱的是白雪公主和其个小矮人，说实话已经点明这部电影的宗旨，高潮之后，一片寂静，整个戏的人们都已经酣睡。片刻之后，又是热闹的后台，人们的闲言闲语，气氛与节奏把握得极为精道，这仿佛又是徐客的自嘲，毕竟他的电影，总是在这样的环境中被观众接受或者遗弃。

而电影中最感动人的想必是那首《胡不归》，出现了好几次，几乎每次都让人不能自禁，当杨采妮感伤地说着“都说戏子无情……”的时候，整个气氛被压抑到了极点，煽情功夫做得太足。

杨采妮的男装诱惑

毫无疑问，这是关于杨采妮的电影，全篇都围绕着她一个人进行，并且最有意思的是，她几乎都是男装的打扮。

都是说美人美人，似乎美人都得靠衣装来取胜，所谓姹紫嫣红，图的是一个五光十色，于是有那么多人，把自己打扮得妖艳无比妩媚非常，人们在选美女的时候也往往喜欢挑选那些娇艳的女人，却不知道，不爱红状爱男装的女人更动人。

杨采妮似乎不知道，但是徐克知道，于是在徐克的眼里，美女杨采妮足够动人了，要想更动人些，就得靠男装。不管是之前的《梁祝》，还是《花月佳期》，甚至之后的《七剑》，他们合作过三次，杨采妮没有一次是以漂亮的女人装扮出场，她永远是副假小子的形象，实际上，这样的诱惑更为彻底，并且，她的男装扮相甚至比得过袁咏仪。

杨采妮的男装形象不多，因为她实在漂亮，更多的导演不愿意把那份美丽掩饰，于是他的电影，几乎都是角色美女的形象出现，甚至她刚出道，也是以清纯示人，被拿来和周慧敏做比较，诩为玉女派掌门人，即便在王家卫的电影中，如此邋遢的形象，也掩饰不了美丽，似乎没有人把她往男装方面想，于是徐克做了，便成功了。

徐克这样的偏好其实不仅在于杨采妮，在他面前的大部分美女都是如此，比如《刀马旦》中的林青霞(其中她还在徐克的《新龙门客栈》以及《东方不败》中扮过男装)，还有《笑傲江湖》中的叶童和《东方不败》里的李嘉欣，甚至章子怡客串的《蜀山传》也是以男装示人，可见其对女扮男装的偏好，或者在他的眼里，真正的美女，是那种不需要打扮，最淳朴的时候，甚至男装的时候也动人才行的。显然这一点，杨采妮比较合适。

因为跟风，所以被遗忘?

这部电影是在《梁祝》之后，于是很自然地被拿来和《梁祝》做比较，因为是一样的导演，一样的演员，一样的美术指导……整个班底几乎是一模一样。

很明显地看出这是《梁祝》的跟风之作，尽管这样说有些对不起这样的好电影，但确实如此，徐克有意把整个结构变了个方向，把一个悲凄的东西转向温馨，但依然掩饰不了他们骨子里的相似，比如都是笑中带泪，比如说都给一个美好的愿望，当《梁祝》结尾彩蝶飞舞的时候，我们可以理解为一种祝福，而《花月佳期》，则成了被实现的愿望。

徐克在跟自己的风，这点根本不是新闻，甚至这部电影中他一直在调侃自己，即便在出名的《黄飞鸿》中，也能看到自己以往电影的影子。但因为这部电影是在《梁祝》大卖之后拍的，所以很多人怀疑他的用心，这样导致这部电影的票房不是太好，当然也就很少被人知道，但实际上，这部电影的水准与《梁祝》是不相上下的，里面条线的结构处理得异常清晰，让人怀疑是怎样的鬼才才能写出这样看似混乱却处理得异常清晰的剧本，被遗忘，实在让人觉得遗憾。

更让人遗憾的是，这部电影很少出DVD ，以前出过一套，却很少得见，而今，终于又见修复版的问世了，出的是《梁祝》与《花月佳期》的两碟装，双D9，封面被重新做过了，很是漂亮，喜欢的朋友不妨到处逛下。

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